ทำความเข้าใจปริภูมิสีในภาพ: คู่มือฉบับสมบูรณ์เกี่ยวกับ RGB, CMYK, LAB, HSL และอื่นๆ

ทำความเข้าใจปริภูมิสีในภาพดิจิทัล

สำรวจคู่มือฉบับสมบูรณ์เกี่ยวกับโมเดลสี ปริภูมิสี และการใช้งานในการถ่ายภาพ การออกแบบ และการถ่ายภาพดิจิทัล การจัดการสีหลักเพื่อผลลัพธ์ที่สมบูรณ์แบบในทุกอุปกรณ์

RGB และ CMYK

HSL และ HSV

แล็บ และ XYZ

YCbCr และ YUV

เปรียบเทียบปริภูมิสี คำแนะนำการปฏิบัติ

คู่มือฉบับสมบูรณ์เกี่ยวกับปริภูมิสี

ปริภูมิสีเป็นแบบจำลองทางคณิตศาสตร์ที่ช่วยให้เราสามารถแสดงและอธิบายสีได้อย่างแม่นยำอย่างเป็นระบบ การทำความเข้าใจปริภูมิสีถือเป็นสิ่งสำคัญสำหรับช่างภาพ นักออกแบบ นักตัดต่อวิดีโอ และทุกคนที่ทำงานกับการถ่ายภาพดิจิทัล คู่มือที่ครอบคลุมนี้ครอบคลุมทุกอย่างตั้งแต่แนวคิดพื้นฐานไปจนถึงเทคนิคการจัดการสีขั้นสูง

เหตุใดปริภูมิสีจึงมีความสำคัญ

ปริภูมิสีจะกำหนดวิธีการสร้างสีซ้ำบนอุปกรณ์และสื่อต่างๆ โดยจะกำหนดช่วงของสี (ขอบเขต) ที่สามารถแสดงหรือพิมพ์ได้ ซึ่งส่งผลต่อความแม่นยำและความมีชีวิตชีวาของภาพของคุณ หากไม่มีการจัดการพื้นที่สีที่เหมาะสม ภาพที่จัดทำขึ้นอย่างพิถีพิถันของคุณอาจปรากฏแตกต่างไปจากที่ตั้งใจไว้เมื่อดูบนหน้าจอหรือวัสดุพิมพ์ที่แตกต่างกัน

โลกดิจิทัลอาศัยการสื่อสารด้วยสีที่แม่นยำ เมื่อคุณถ่ายภาพ แก้ไขรูปภาพ หรือออกแบบเว็บไซต์ คุณกำลังทำงานภายในปริภูมิสีเฉพาะที่กำหนดสีที่คุณสามารถใช้ได้ และวิธีแสดงสีเหล่านั้นในทางคณิตศาสตร์ ปริภูมิสีเหล่านี้ทำหน้าที่เป็นภาษาสากลที่ช่วยให้แน่ใจว่าสีแดงของคุณจะเป็นสีแดงเดียวกันบนหน้าจอของผู้อื่นหรือในสิ่งพิมพ์

รับประกันการสร้างสีที่สม่ำเสมอในทุกอุปกรณ์
เพิ่มช่วงสีที่ใช้ได้สูงสุดสำหรับสื่อของคุณ
ป้องกันการเปลี่ยนสีระหว่างการแปลงรูปแบบ
จำเป็นสำหรับผลผลิตคุณภาพระดับมืออาชีพ
สิ่งสำคัญสำหรับความสอดคล้องของแบรนด์ในสื่อดิจิทัลและสื่อสิ่งพิมพ์

ทำความเข้าใจเกี่ยวกับโมเดลสีและช่องว่าง

โมเดลสีกับปริภูมิสี

แม้ว่ามักใช้แทนกันได้ โมเดลสีและปริภูมิสีก็เป็นแนวคิดที่แตกต่างกัน โมเดลสีเป็นกรอบงานทางทฤษฎีสำหรับการแสดงสี (เช่น RGB หรือ CMYK) ในขณะที่ปริภูมิสีเป็นการนำโมเดลสีไปใช้โดยเฉพาะด้วยพารามิเตอร์ที่กำหนด (เช่น sRGB หรือ Adobe RGB)

คิดว่าแบบจำลองสีเป็นวิธีทั่วไปในการอธิบายสี เช่น การพูดว่า “ผสมแสงสีแดง เขียว และสีน้ำเงินเพื่อสร้างสี” พื้นที่สีมีกฎเฉพาะเจาะจง: ควรใช้สีแดง เขียว และน้ำเงินเฉดใด และวิธีการผสมสีเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่สอดคล้องกันอย่างแม่นยำ

โมเดลสีจะกำหนดกรอบงานสำหรับการแสดงสี
ปริภูมิสีระบุพารามิเตอร์ที่แน่นอนภายในโมเดล
สามารถมีปริภูมิสีได้หลายสีภายในโมเดลเดียว
ปริภูมิสีได้กำหนดขอบเขตและสมการการแปลง

สีเติมแต่งกับสีลบ

โมเดลสีจะถูกจัดประเภทเป็นการเติมหรือลบ ขึ้นอยู่กับวิธีการสร้างสี โมเดลแบบบวก (เช่น RGB) จะรวมแสงเพื่อสร้างสี ในขณะที่โมเดลแบบลบ (เช่น CMYK) ทำงานโดยการดูดซับความยาวคลื่นของแสง

ความแตกต่างพื้นฐานอยู่ที่จุดเริ่มต้น: สีเติมแต่งเริ่มต้นด้วยความมืด (ไม่มีแสง) และเพิ่มแสงสีเพื่อสร้างความสว่าง และจะกลายเป็นสีขาวเมื่อสีทั้งหมดรวมกันที่ความเข้มเต็มที่ สีลบจะเริ่มต้นด้วยสีขาว (เช่น หน้าว่าง) และเพิ่มหมึกที่จะลบ (ดูดซับ) ความยาวคลื่นบางความยาวคลื่น และจะกลายเป็นสีดำเมื่อสีทั้งหมดรวมกันที่ความเข้มเต็มที่

สารเติมแต่ง: RGB (หน้าจอ, จอแสดงผลดิจิตอล)
ลบ: CMYK (การพิมพ์ สื่อทางกายภาพ)
การใช้งานที่แตกต่างกันต้องใช้แนวทางที่แตกต่างกัน
การแปลงสีระหว่างระบบบวกและลบจำเป็นต้องมีการแปลงที่ซับซ้อน

ขอบเขตสีและความลึกของบิต

ขอบเขตของปริภูมิสีหมายถึงช่วงของสีที่สามารถแสดงได้ ความลึกของบิตจะกำหนดจำนวนสีที่แตกต่างกันที่สามารถแสดงได้ภายในขอบเขตนั้น ปัจจัยเหล่านี้ร่วมกันกำหนดความสามารถของปริภูมิสี

ให้คิดว่าขอบเขตเป็นชุดสีที่มีอยู่ และความลึกของสีคือความสามารถในการผสมสีเหล่านั้นได้อย่างละเอียด ขอบเขตที่จำกัดอาจทำให้สีที่สดใสบางสีหายไปโดยสิ้นเชิง ในขณะที่ความลึกของบิตที่ไม่เพียงพอจะสร้างแถบที่มองเห็นได้ในการไล่ระดับสี แทนที่จะเป็นการเปลี่ยนที่ราบรื่น งานระดับมืออาชีพมักต้องใช้ช่วงเสียงกว้างและความลึกของบิตสูงเพื่อจับภาพและแสดงข้อมูลภาพอย่างเต็มรูปแบบ

ขอบเขตที่กว้างขึ้นสามารถแสดงสีสันที่สดใสยิ่งขึ้น
ความลึกของบิตที่สูงขึ้นช่วยให้การไล่ระดับสีราบรื่นขึ้น
8 บิต = 256 ระดับต่อช่องสัญญาณ (16.7 ล้านสี)
16 บิต = 65,536 ระดับต่อช่องสัญญาณ (หลายพันล้านสี)
งานระดับมืออาชีพมักต้องใช้พื้นที่ช่วงเสียงกว้างและมีความลึกของบิตสูง

อธิบายปริภูมิสี RGB

โมเดลสี RGB

RGB (แดง เขียว น้ำเงิน) เป็นรูปแบบสีเสริมที่แสงสีแดง เขียว และน้ำเงินมารวมกันในรูปแบบต่างๆ เพื่อสร้างอาร์เรย์สีที่หลากหลาย เป็นรากฐานของจอแสดงผลดิจิทัล ตั้งแต่สมาร์ทโฟนไปจนถึงจอคอมพิวเตอร์และโทรทัศน์

ในรุ่น RGB แต่ละช่องสีโดยทั่วไปจะใช้ 8 บิต ซึ่งอนุญาตให้มี 256 ระดับต่อช่องสัญญาณ ซึ่งจะสร้างความลึกของสีมาตรฐาน 24 บิต (8 บิต × 3 แชนเนล) ซึ่งสามารถแสดงสีได้ประมาณ 16.7 ล้านสี แอปพลิเคชันระดับมืออาชีพมักใช้ 10 บิต (มากกว่า 1 พันล้านสี) หรือ 16 บิต (มากกว่า 281 ล้านล้านสี) เพื่อการไล่สีที่แม่นยำยิ่งขึ้น

RGB ขึ้นอยู่กับการตอบสนองของระบบการมองเห็นของมนุษย์ต่อแสง โดยมีสีหลักสามสีโดยประมาณซึ่งสอดคล้องกับตัวรับสี (โคน) สามประเภทในดวงตาของเรา ทำให้เหมาะอย่างยิ่งสำหรับการแสดงเนื้อหาดิจิทัล แต่ยังหมายความว่าปริภูมิสี RGB ที่แตกต่างกันอาจแตกต่างกันอย่างมากในช่วงและคุณลักษณะ

sRGB (RGB มาตรฐาน)

sRGB ได้รับการพัฒนาโดย HP และ Microsoft ในปี 1996 โดยเป็นปริภูมิสีที่ใช้บ่อยที่สุดในการถ่ายภาพดิจิทัล จอภาพ และเว็บ ครอบคลุมสเปกตรัมสีที่มองเห็นได้ประมาณ 35% และได้รับการออกแบบให้เข้ากับอุปกรณ์แสดงผลในบ้านและสำนักงานทั่วไป

แม้จะมีขอบเขตสีที่ค่อนข้างจำกัด แต่ sRGB ยังคงเป็นมาตรฐานสำหรับเนื้อหาเว็บและภาพถ่ายของผู้บริโภค เนื่องจากความเข้ากันได้สากล อุปกรณ์ส่วนใหญ่ได้รับการปรับเทียบเพื่อแสดง sRGB อย่างถูกต้องตามค่าเริ่มต้น ทำให้เป็นตัวเลือกที่ปลอดภัยที่สุดเมื่อคุณต้องการสีที่สม่ำเสมอบนหน้าจอต่างๆ โดยไม่มีการจัดการสี

พื้นที่สี sRGB ได้รับการออกแบบอย่างจงใจโดยมีขอบเขตสีค่อนข้างเล็กเพื่อให้ตรงกับความสามารถของจอภาพ CRT จากช่วงปี 1990 ข้อจำกัดนี้ยังคงมีอยู่ในระบบนิเวศของเว็บยุคใหม่ แม้ว่าจะมีการนำมาตรฐานใหม่ๆ มาใช้ควบคู่กันไปก็ตาม

พื้นที่สีเริ่มต้นสำหรับเนื้อหาดิจิทัลส่วนใหญ่
รับประกันรูปลักษณ์ที่สอดคล้องกันในอุปกรณ์ส่วนใหญ่
เหมาะสำหรับเนื้อหาบนเว็บและการถ่ายภาพทั่วไป
ใช้เป็นค่าเริ่มต้นในกล้องและสมาร์ทโฟนสำหรับผู้บริโภคส่วนใหญ่
มีค่าแกมม่าประมาณ 2.2

อะโดบี RGB (1998)

Adobe RGB พัฒนาโดย Adobe Systems ให้ขอบเขตสีที่กว้างกว่า sRGB ครอบคลุมประมาณ 50% ของสเปกตรัมสีที่มองเห็นได้ ได้รับการออกแบบมาโดยเฉพาะเพื่อให้ครอบคลุมสีส่วนใหญ่ที่สามารถทำได้บนเครื่องพิมพ์สี CMYK ทำให้มีคุณค่าสำหรับขั้นตอนการผลิตงานพิมพ์

ขอบเขตการขยายของ Adobe RGB จะสังเกตเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษในเฉดสีเขียวอมฟ้า ซึ่งมักจะถูกตัดทอนเป็น sRGB ทำให้ได้รับความนิยมในหมู่ช่างภาพและนักออกแบบมืออาชีพที่ต้องการรักษาสีสันสดใส โดยเฉพาะงานพิมพ์

ข้อดีหลักประการหนึ่งของ Adobe RGB คือความสามารถในการแสดงช่วงสีอิ่มตัวที่กว้างขึ้นในพื้นที่สีเขียวอมฟ้า ซึ่งมีความสำคัญสำหรับการถ่ายภาพทิวทัศน์และวัตถุทางธรรมชาติ อย่างไรก็ตาม ข้อดีนี้จะเกิดขึ้นเมื่อเวิร์กโฟลว์ทั้งหมด (การจับภาพ การแก้ไข และเอาต์พุต) รองรับพื้นที่สี Adobe RGB เท่านั้น

ขอบเขตสีที่กว้างกว่า sRGB โดยเฉพาะในสีเขียวและสีฟ้า
ดีกว่าสำหรับขั้นตอนการผลิตงานพิมพ์
เป็นที่ต้องการของช่างภาพมืออาชีพหลายคน
มีให้เลือกเป็นตัวเลือกในการจับภาพในกล้องระดับไฮเอนด์
ต้องมีการจัดการสีเพื่อแสดงอย่างถูกต้อง

โปรโฟโต้ RGB

ProPhoto RGB (หรือที่รู้จักในชื่อ ROMM RGB) พัฒนาโดย Kodak เป็นหนึ่งในปริภูมิสี RGB ที่ใหญ่ที่สุด ครอบคลุมสีที่มองเห็นได้ประมาณ 90% มันขยายขอบเขตการมองเห็นของมนุษย์ในบางพื้นที่ ทำให้สามารถรักษาสีได้เกือบทั้งหมดที่กล้องสามารถจับภาพได้

เนื่องจากขอบเขตสีที่กว้าง ProPhoto RGB จึงต้องใช้ความลึกของบิตที่สูงกว่า (16 บิตต่อแชนเนล แทนที่จะเป็น 8 บิต) เพื่อหลีกเลี่ยงแถบสีในการไล่ระดับสี โดยส่วนใหญ่จะใช้ในขั้นตอนการถ่ายภาพระดับมืออาชีพ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเพื่อวัตถุประสงค์ในการเก็บถาวรและการพิมพ์ระดับไฮเอนด์

ProPhoto RGB เป็นพื้นที่ทำงานมาตรฐานใน Adobe Lightroom และมักแนะนำให้ใช้เพื่อรักษาข้อมูลสีสูงสุดในระหว่างกระบวนการพัฒนาดิบ มันมีขนาดใหญ่มากจนสีบางส่วนเป็นสี “ในจินตนาการ” (นอกการมองเห็นของมนุษย์) แต่สิ่งนี้ทำให้มั่นใจได้ว่าสีที่กล้องถ่ายไว้จะไม่ถูกตัดออกระหว่างการแก้ไข

ขอบเขตสีที่กว้างมากครอบคลุมสีที่มองเห็นได้มากที่สุด
คงสีที่ถ่ายโดยกล้องระดับไฮเอนด์
ต้องใช้เวิร์กโฟลว์ 16 บิตเพื่อป้องกันแถบคาด
พื้นที่ทำงานเริ่มต้นใน Adobe Lightroom
ไม่เหมาะสำหรับรูปแบบการนำส่งขั้นสุดท้ายที่ไม่มีการแปลง

แสดงผล P3

Display P3 พัฒนาโดย Apple ใช้พื้นที่สี DCI-P3 ที่ใช้ในภาพยนตร์ดิจิทัล โดยให้การครอบคลุมสีมากกว่า sRGB ประมาณ 25% โดยเฉพาะในสีแดงและเขียว ทำให้ภาพดูมีชีวิตชีวาและสมจริงยิ่งขึ้น

Display P3 ได้รับความนิยมอย่างมากเนื่องจากได้รับการรองรับโดยอุปกรณ์ของ Apple รวมถึง iPhone, iPad และ Mac ที่มีจอแสดงผลช่วงกว้าง โดยแสดงถึงจุดกึ่งกลางระหว่าง sRGB และพื้นที่ที่กว้างขึ้น เช่น Adobe RGB ซึ่งให้สีที่ได้รับการปรับปรุงในขณะที่ยังคงความเข้ากันได้อย่างเหมาะสม

เดิมทีพื้นที่สี P3 ได้รับการพัฒนาสำหรับการฉายภาพยนตร์ดิจิทัล (DCI-P3) แต่ Apple ได้ดัดแปลงพื้นที่สีดังกล่าวสำหรับเทคโนโลยีการแสดงผลโดยใช้จุดสีขาว D65 (เหมือนกับ sRGB) แทนจุดสีขาว DCI ทำให้เหมาะสำหรับสภาพแวดล้อมสื่อผสมมากขึ้น ในขณะที่ยังคงให้สีสันที่สดใสมากกว่า sRGB อย่างเห็นได้ชัด

ขอบเขตสีกว้างพร้อมการครอบคลุมสีแดงและเขียวอย่างดีเยี่ยม
มาพร้อมจอแสดงผล Retina และอุปกรณ์มือถือของ Apple
การสนับสนุนที่เพิ่มขึ้นบนแพลตฟอร์มดิจิทัล
ใช้จุดสีขาว (D65) เดียวกันกับ sRGB
มีความสำคัญมากขึ้นเรื่อยๆ สำหรับการออกแบบเว็บและแอปสมัยใหม่

รอบปี 2563 (BT.2020)

พัฒนาขึ้นสำหรับโทรทัศน์ความละเอียดสูงพิเศษ (UHDTV) Rec.2020 ครอบคลุมสีที่มองเห็นได้มากกว่า 75% มีขนาดใหญ่กว่าทั้ง sRGB และ Adobe RGB อย่างเห็นได้ชัด ให้การสร้างสีที่ยอดเยี่ยมสำหรับเนื้อหา 4K และ 8K

แม้ว่าปัจจุบันมีจอแสดงผลเพียงไม่กี่จอที่สามารถสร้างขอบเขต Rec.2020 ได้เต็มรูปแบบ แต่ก็ทำหน้าที่เป็นมาตรฐานสำหรับการผลิตและมาสเตอร์วิดีโอระดับไฮเอนด์ ในขณะที่เทคโนโลยีจอภาพก้าวหน้า อุปกรณ์ต่างๆ ก็กำลังเข้าสู่ขอบเขตสีที่กว้างขวางนี้

Rec.2020 เป็นส่วนหนึ่งของมาตรฐานสากลสำหรับ Ultra HDTV และใช้ร่วมกับเทคโนโลยี High Dynamic Range (HDR) เช่น HDR10 และ Dolby Vision ขอบเขตสีที่กว้างมากของมันใช้แม่สีแบบเอกรงค์เดียว (สีน้ำเงิน 467 นาโนเมตร สีเขียว 532 นาโนเมตร และสีแดง 630 นาโนเมตร) ซึ่งอยู่ใกล้กับขอบของสเปกตรัมที่มองเห็นได้ ทำให้สามารถครอบคลุมสีเกือบทั้งหมดที่มนุษย์สามารถรับรู้ได้

ช่วงเสียงที่กว้างมากสำหรับเนื้อหาที่มีความคมชัดสูงเป็นพิเศษ
มาตรฐานแห่งอนาคตสำหรับเทคโนโลยีการแสดงผลที่เกิดขึ้นใหม่
ใช้ในขั้นตอนการผลิตวิดีโอระดับมืออาชีพ
ส่วนหนึ่งของระบบนิเวศ HDR สำหรับวิดีโอเจเนอเรชั่นถัดไป
ปัจจุบันไม่มีจอแสดงผลใดที่สามารถสร้างขอบเขต Rec.2020 ได้เต็มรูปแบบ

ปริภูมิสี CMYK และการผลิตงานพิมพ์

โมเดลสี CMYK

CMYK (ฟ้า ม่วงแดง เหลือง คีย์/ดำ) เป็นรูปแบบสีแบบลบที่ใช้ในการพิมพ์เป็นหลัก ต่างจาก RGB ซึ่งเพิ่มแสงเพื่อสร้างสี CMYK ทำงานโดยการดูดซับ (ลบ) ความยาวคลื่นบางอย่างจากแสงสีขาว โดยใช้หมึกบนกระดาษหรือวัสดุพิมพ์อื่นๆ

โดยทั่วไปขอบเขตของ CMYK จะเล็กกว่าปริภูมิสี RGB ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมบางครั้งภาพดิจิทัลที่มีสีสันสดใสจึงดูมัวลงเมื่อพิมพ์ การทำความเข้าใจความสัมพันธ์ระหว่าง RGB และ CMYK เป็นสิ่งสำคัญสำหรับนักออกแบบและช่างภาพที่สร้างเนื้อหาสำหรับทั้งสื่อดิจิทัลและสื่อสิ่งพิมพ์

ตามทฤษฎีแล้ว การรวมสีฟ้า สีม่วงแดง และสีเหลืองเข้าด้วยกันอย่างเข้มข้นควรจะได้สีดำ แต่เนื่องจากหมึกที่มีอยู่จริงไม่บริสุทธิ์ จึงทำให้ได้สีน้ำตาลเข้มที่เป็นโคลน นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมจึงเพิ่มหมึกสีดำ (K) แยกต่างหาก เพื่อให้ได้สีดำที่แท้จริงและปรับปรุงรายละเอียดของเงา “K” ย่อมาจาก “Key” เนื่องจากแผ่นสีดำให้รายละเอียดที่สำคัญและการจัดตำแหน่งสีอื่นๆ ในการพิมพ์แบบดั้งเดิม

ประเภทกระดาษที่แตกต่างกัน วิธีการพิมพ์ และสูตรหมึกสามารถส่งผลกระทบอย่างมากต่อการที่สี CMYK จะปรากฏในงานพิมพ์ขั้นสุดท้าย นี่คือเหตุผลที่เวิร์กโฟลว์การพิมพ์ระดับมืออาชีพต้องพึ่งพาการจัดการสีและข้อกำหนดมาตรฐาน CMYK ที่เป็นมาตรฐานซึ่งปรับให้เหมาะกับสภาพแวดล้อมการผลิตเฉพาะ

ปริภูมิสี CMYK มาตรฐาน

ต่างจาก RGB ซึ่งมีการกำหนดปริภูมิสีไว้อย่างชัดเจน เช่น sRGB และ Adobe RGB ปริภูมิสี CMYK จะแตกต่างกันไปอย่างมาก ขึ้นอยู่กับสภาพการพิมพ์ ประเภทกระดาษ และสูตรหมึก มาตรฐาน CMYK ทั่วไปบางประการ ได้แก่:

US Web Coated (SWOP) v2 – มาตรฐานสำหรับการพิมพ์ออฟเซตบนเว็บในอเมริกาเหนือ
เคลือบ FOGRA39 (ISO 12647-2:2004) – มาตรฐานยุโรปสำหรับกระดาษเคลือบ
สีญี่ปุ่น 2001 เคลือบ – มาตรฐานการพิมพ์ออฟเซตในประเทศญี่ปุ่น
GRACoL 2006 เคลือบ – ข้อมูลจำเพาะสำหรับการพิมพ์เชิงพาณิชย์คุณภาพสูง
หมอกรา27 – มาตรฐานกระดาษเคลือบในยุโรป (รุ่นเก่า)
U.S. Sheetfed Coated v2 – สำหรับการพิมพ์ออฟเซตแบบป้อนแผ่นบนกระดาษเคลือบ
U.S. ไม่เคลือบผิว v2 – สำหรับการพิมพ์บนกระดาษที่ไม่เคลือบ
โฟกรา47 – สำหรับกระดาษไม่เคลือบในยุโรป

การแปลง RGB เป็น CMYK

การแปลงจาก RGB เป็น CMYK เกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนสีทางคณิตศาสตร์และการแมปขอบเขตสี เนื่องจาก CMYK ไม่สามารถสร้างสี RGB ทั้งหมดได้ กระบวนการนี้เรียกว่าการแปลงสี เป็นส่วนสำคัญของขั้นตอนการพิมพ์ระดับมืออาชีพ

การแปลง RGB เป็น CMYK มีความซับซ้อนเนื่องจากจะเปลี่ยนจากแบบจำลองสีแบบบวกไปเป็นแบบจำลองสีแบบลบ ในขณะเดียวกันก็จับคู่สีจากช่วงสีที่ใหญ่กว่าไปเป็นสีที่เล็กลงไปพร้อมๆ กัน หากไม่มีการจัดการสีที่เหมาะสม สีน้ำเงินและสีเขียวที่สดใสใน RGB อาจกลายเป็นสีหม่นและขุ่นใน CMYK สีแดงอาจเปลี่ยนเป็นสีส้ม และสีที่แปรผันเล็กน้อยอาจหายไป

ต้องใช้ระบบการจัดการสีเพื่อความถูกต้อง
ควรทำโดยใช้โปรไฟล์ ICC เพื่อผลลัพธ์ที่ดีที่สุด
มักจะเปลี่ยนรูปลักษณ์ของสีสันสดใส
ทำงานได้ดีที่สุดในช่วงปลายขั้นตอนการผลิต
การพิสูจน์อักษรแบบนุ่มนวลสามารถดูตัวอย่างลักษณะ CMYK บนจอแสดงผล RGB ได้
จุดประสงค์ในการเรนเดอร์ที่แตกต่างกันจะสร้างผลลัพธ์ที่แตกต่างกัน

จุดสีและขอบเขตขยาย

เพื่อเอาชนะข้อจำกัดของ CMYK การพิมพ์มักจะใช้สีพิเศษ (เช่น Pantone) หรือระบบขอบเขตสีแบบขยายที่เพิ่มหมึกสีส้ม สีเขียว และสีม่วง (CMYK+OGV) เพื่อขยายช่วงของสีที่สามารถทำซ้ำได้

สีพิเศษเป็นหมึกผสมพิเศษที่ใช้สำหรับการจับคู่สีทุกประการ โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับองค์ประกอบตราสินค้า เช่น โลโก้ ต่างจากสีในกระบวนการ CMYK ที่สร้างขึ้นโดยการรวมจุดของหมึกมาตรฐานทั้ง 4 สีเข้าด้วยกัน สีพิเศษจะถูกผสมไว้ล่วงหน้าเพื่อให้ได้สูตรที่แน่นอน เพื่อให้มั่นใจว่ามีความสม่ำเสมอที่สมบูรณ์แบบกับวัสดุพิมพ์ทั้งหมด

Pantone Matching System ให้สีพิเศษที่เป็นมาตรฐาน
การพิมพ์ช่วงสีขยายเข้าใกล้ช่วงสี RGB
Hexachrome และระบบอื่นๆ เพิ่มหมึกหลักเพิ่มเติม
สิ่งสำคัญสำหรับความถูกต้องของสีของแบรนด์ในบรรจุภัณฑ์และการตลาด
ระบบ CMYK + สีส้ม เขียว ม่วง (7 สี) สามารถสร้างสี Pantone ได้ถึง 90%
แท่นพิมพ์ดิจิทัลสมัยใหม่มักรองรับการพิมพ์ที่มีขอบเขตสีกว้างขึ้น

ปริภูมิสีที่ไม่ขึ้นอยู่กับห้องปฏิบัติการและอุปกรณ์

รุ่นสีที่ไม่ขึ้นอยู่กับอุปกรณ์

ต่างจาก RGB และ CMYK ซึ่งขึ้นอยู่กับอุปกรณ์ (รูปลักษณ์จะแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับฮาร์ดแวร์) พื้นที่สีที่ไม่ขึ้นอยู่กับอุปกรณ์ เช่น CIE L*a*b* (Lab) และ CIE XYZ มุ่งหมายที่จะอธิบายสีตามที่สายตามนุษย์มองเห็น โดยไม่คำนึงถึงวิธีการแสดงหรือทำซ้ำ

ปริภูมิสีเหล่านี้ทำหน้าที่เป็นรากฐานของระบบการจัดการสีสมัยใหม่ โดยทำหน้าที่เป็น “ตัวแปลสากล” ระหว่างอุปกรณ์ต่างๆ และรุ่นสี ขึ้นอยู่กับความเข้าใจทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับการรับรู้สีของมนุษย์มากกว่าความสามารถของอุปกรณ์

ปริภูมิสีที่ไม่ขึ้นกับอุปกรณ์ถือเป็นสิ่งสำคัญเนื่องจากเป็นจุดอ้างอิงที่มั่นคงในเวิร์กโฟลว์การจัดการสี แม้ว่าค่า RGB ที่เหมือนกันอาจดูแตกต่างกันบนจอภาพต่างๆ แต่ค่าสี Lab จะแสดงสีที่รับรู้เหมือนกันโดยไม่คำนึงถึงอุปกรณ์ นี่คือเหตุผลที่ Lab ทำหน้าที่เป็น Profile Connection Space (PCS) ในการจัดการสี ICC ซึ่งอำนวยความสะดวกในการแปลงที่แม่นยำระหว่างปริภูมิสีต่างๆ

CIE XYZ ปริภูมิสี

สร้างขึ้นในปี 1931 โดยคณะกรรมาธิการระหว่างประเทศว่าด้วยการส่องสว่าง (CIE) ปริภูมิสี XYZ เป็นปริภูมิสีแรกที่ถูกกำหนดทางคณิตศาสตร์ ครอบคลุมทุกสีที่มองเห็นได้ด้วยตามนุษย์โดยเฉลี่ย และทำหน้าที่เป็นรากฐานสำหรับปริภูมิสีอื่นๆ

ใน XYZ นั้น Y แสดงถึงความสว่าง ในขณะที่ X และ Z เป็นค่านามธรรมที่เกี่ยวข้องกับองค์ประกอบสีของสี พื้นที่นี้ใช้เป็นมาตรฐานอ้างอิงเป็นหลักและไม่ค่อยมีการเข้ารหัสรูปภาพโดยตรง มันยังคงเป็นพื้นฐานของวิทยาศาสตร์เรื่องสีและเป็นพื้นฐานสำหรับการเปลี่ยนสี

ปริภูมิสี CIE XYZ มาจากชุดการทดลองเกี่ยวกับการรับรู้สีของมนุษย์ นักวิจัยทำแผนที่วิธีที่คนทั่วไปรับรู้ความยาวคลื่นของแสงที่แตกต่างกัน โดยสร้างสิ่งที่เรียกว่าปริภูมิสี CIE 1931 ซึ่งรวมถึงแผนภาพสี “รูปเกือกม้า” อันโด่งดัง ซึ่งจับคู่สีที่เป็นไปได้ทั้งหมดที่มนุษย์มองเห็นได้

รากฐานของการวัดสีทางวิทยาศาสตร์
ครอบคลุมทุกสีที่มนุษย์มองเห็นได้
ใช้เป็นข้อมูลอ้างอิงสำหรับการเปลี่ยนสี
ขึ้นอยู่กับการวัดการรับรู้สีของมนุษย์
พัฒนาโดยใช้โมเดลผู้สังเกตการณ์มาตรฐาน

CIE Lab* (แล็บ) ปริภูมิสี

CIE L*a*b* ได้รับการพัฒนาในปี 1976 (มักเรียกง่ายๆ ว่า “Lab”) ได้รับการออกแบบให้มีการรับรู้ที่สม่ำเสมอ ซึ่งหมายความว่าระยะห่างที่เท่ากันในพื้นที่สีจะสัมพันธ์กับการรับรู้ความแตกต่างของสีที่เท่ากันโดยประมาณ ทำให้เหมาะสำหรับการวัดความแตกต่างของสีและดำเนินการแก้ไขสี

ในห้องทดลอง L* หมายถึงความสว่าง (0-100), a* หมายถึงแกนสีเขียว-แดง และ b* หมายถึงแกนสีน้ำเงิน-เหลือง การแยกความสว่างออกจากข้อมูลสีทำให้ Lab มีประโยชน์อย่างยิ่งสำหรับงานแก้ไขภาพ เช่น การปรับคอนทราสต์โดยไม่ส่งผลต่อสี

ความสม่ำเสมอในการรับรู้ของ Lab ทำให้การแก้ไขสีและการควบคุมคุณภาพเป็นสิ่งล้ำค่า หากสีสองสีมีค่าความแตกต่างทางตัวเลขเล็กน้อยในค่า Lab สีเหล่านั้นจะปรากฏแตกต่างจากผู้สังเกตการณ์ที่เป็นมนุษย์เพียงเล็กน้อยเท่านั้น คุณสมบัตินี้ไม่เป็นความจริงสำหรับ RGB หรือ CMYK ซึ่งความแตกต่างทางตัวเลขที่เท่ากันอาจส่งผลให้เกิดการเปลี่ยนแปลงการรับรู้ที่แตกต่างกันอย่างมาก ขึ้นอยู่กับตำแหน่งของสีในพื้นที่สี

สม่ำเสมอในการรับรู้เพื่อการวัดสีที่แม่นยำ
แยกความสว่างออกจากข้อมูลสี
ใช้ในการแก้ไขภาพขั้นสูงและการแก้ไขสี
องค์ประกอบหลักของเวิร์กโฟลว์การจัดการสี ICC
สามารถแสดงสีนอกช่วง RGB และ CMYK ได้
ใช้สำหรับการคำนวณความแตกต่างของสี Delta-E

CIE Luv* ปริภูมิสี

CIE L*u*v* ได้รับการพัฒนาควบคู่ไปกับ L*a*b* เพื่อเป็นทางเลือกในปริภูมิสีที่สม่ำเสมอในการรับรู้ มีประโยชน์อย่างยิ่งสำหรับการใช้งานที่เกี่ยวข้องกับการผสมสีแบบเติมแต่งและการแสดงผล ในขณะที่ L*a*b* มักนิยมใช้สำหรับระบบสีแบบลบ เช่น การพิมพ์

เช่นเดียวกับ Lab L*u*v* ใช้ L* สำหรับความสว่าง ในขณะที่ u* และ v* เป็นพิกัดสี โดยทั่วไปปริภูมิสีนี้จะใช้ในระบบออกอากาศทางโทรทัศน์และการคำนวณความแตกต่างของสีสำหรับเทคโนโลยีการแสดงผล

ข้อแตกต่างที่สำคัญประการหนึ่งระหว่าง L*a*b* และ L*u*v* ก็คือ L*u*v* ได้รับการออกแบบมาโดยเฉพาะเพื่อให้จัดการกับสีและแสงที่เปล่งออกมาได้ดียิ่งขึ้น รวมถึงความสามารถในการแสดงสีในแง่ของพิกัดสีที่สามารถเชื่อมโยงได้อย่างง่ายดายกับแผนภาพสีที่ใช้ในการออกแบบการวัดสีและแสง

เหมาะสำหรับงานเติมสีโดยเฉพาะ
ใช้ในอุตสาหกรรมโทรทัศน์และการออกอากาศ
ให้การวัดความแตกต่างของสีที่สม่ำเสมอ
ดีกว่าสำหรับสีที่เปล่งออกมาและการออกแบบแสงสว่าง
รวมการทำแผนที่อุณหภูมิสีที่สัมพันธ์กัน

HSL, HSV และปริภูมิสีการรับรู้

การแสดงสีที่ใช้งานง่าย

แม้ว่า RGB และ CMYK จะอธิบายสีในแง่ของการผสมสีหลัก แต่ HSL (Hue, Saturation, Lightness) และ HSV/HSB (Hue, Saturation, Value/Brightness) จะแสดงสีในลักษณะที่เข้าใจง่ายต่อวิธีที่มนุษย์คิดเกี่ยวกับสี

พื้นที่เหล่านี้แยกส่วนประกอบสี (เฉดสี) ออกจากคุณลักษณะความเข้ม (ความอิ่มตัวและความสว่าง/ความสว่าง) ทำให้มีประโยชน์อย่างยิ่งสำหรับการเลือกสี การออกแบบ UI และการใช้งานทางศิลปะที่การปรับสีที่ใช้งานง่ายมีความสำคัญ

ข้อได้เปรียบที่สำคัญของ HSL และ HSV ก็คือพวกมันสอดคล้องกับวิธีที่ผู้คนคิดและอธิบายสีตามธรรมชาติมากขึ้น เมื่อมีคนต้องการสร้าง “สีน้ำเงินเข้มขึ้น” หรือ “สีแดงที่สดใสยิ่งขึ้น” พวกเขากำลังคิดในแง่ของเฉดสี ความอิ่มตัวของสี และความสว่าง ไม่ใช่ในแง่ของค่า RGB นี่คือสาเหตุที่ตัวเลือกสีในซอฟต์แวร์การออกแบบมักนำเสนอทั้งแถบเลื่อน RGB และตัวเลือก HSL/HSV

พื้นที่สี HSL

HSL แสดงสีในระบบพิกัดทรงกระบอก โดย Hue เป็นมุม (0-360°) แทนประเภทสี ความอิ่มตัว (0-100%) ระบุความเข้มของสี และ Lightness (0-100%) อธิบายว่าสีสว่างหรือมืดเพียงใด

HSL มีประโยชน์อย่างยิ่งสำหรับแอปพลิเคชันการออกแบบ เนื่องจากพารามิเตอร์ของมันจับคู่กับวิธีที่เราอธิบายสีอย่างสังหรณ์ใจ มีการใช้กันอย่างแพร่หลายในการพัฒนาเว็บผ่าน CSS ซึ่งสามารถระบุสีได้โดยใช้ฟังก์ชัน hsl() ทำให้การสร้างโทนสีและการปรับสีสำหรับสถานะอินเทอร์เฟซต่างๆ (โฮเวอร์ ใช้งานอยู่ ฯลฯ) ทำได้ง่ายกว่ามาก

เฉดสี: สีพื้นฐาน (แดง เหลือง เขียว ฯลฯ)
ความอิ่มตัว: ความเข้มของสีตั้งแต่สีเทา (0%) ไปจนถึงสีบริสุทธิ์ (100%)
ความสว่าง: ความสว่างจากสีดำ (0%) ผ่านสีเป็นสีขาว (100%)
ทั่วไปในการออกแบบเว็บไซต์และข้อกำหนดสี CSS
ความสว่างสูงสุด (100%) จะให้สีขาวเสมอโดยไม่คำนึงถึงเฉดสี
รุ่นสมมาตรที่มีความสว่างปานกลาง (50%) สำหรับสีที่บริสุทธิ์

HSV/HSB ปริภูมิสี

HSV (เรียกอีกอย่างว่า HSB) คล้ายกับ HSL แต่ใช้ค่า/ความสว่างแทนความสว่าง ใน HSV ความสว่างสูงสุด (100%) จะให้สีที่สมบูรณ์โดยไม่คำนึงถึงความอิ่มตัว ในขณะที่ HSL ความสว่างสูงสุดจะให้สีขาวเสมอ

มักนิยมใช้โมเดล HSV ในอินเทอร์เฟซการเลือกสี เนื่องจากมีการจับคู่วิธีที่ศิลปินผสมสีกับสีได้ง่ายกว่า โดยเริ่มจากสีดำ (ไม่มีแสง/ค่า) และเพิ่มเม็ดสีเพื่อสร้างสีที่เพิ่มความสว่าง ใช้งานง่ายเป็นพิเศษสำหรับการสร้างเฉดสีและโทนสีในขณะที่ยังคงรักษาเฉดสีที่รับรู้ไว้

เฉดสี: สีพื้นฐาน (แดง เหลือง เขียว ฯลฯ)
ความอิ่มตัวของสี: ความเข้มของสีตั้งแต่สีขาว/สีเทา (0%) ไปจนถึงสีบริสุทธิ์ (100%)
ค่า/ความสว่าง: ความเข้มจากสีดำ (0%) ไปจนถึงสีเต็ม (100%)
มักใช้ในตัวเลือกสีของซอฟต์แวร์การออกแบบกราฟิก
ค่าสูงสุด (100%) จะให้สีที่สมบูรณ์ที่ความเข้มสูงสุด
ใช้งานง่ายยิ่งขึ้นสำหรับการสร้างเฉดสีและโทนสี

ระบบสีมันเซลล์

ระบบ Munsell เป็นปริภูมิสีการรับรู้ในอดีตที่จัดระเบียบสีในสามมิติ: เฉดสี ค่า (ความสว่าง) และโครมา (ความบริสุทธิ์ของสี) มันถูกสร้างขึ้นเพื่อเป็นแนวทางในการอธิบายสีตามการรับรู้ของมนุษย์

ระบบนี้ได้รับการพัฒนาในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 โดยศาสตราจารย์ Albert H. Munsell เนื่องจากเป็นระบบแรกๆ ที่จัดระเบียบสีโดยยึดตามความสม่ำเสมอในการรับรู้มากกว่าคุณสมบัติทางกายภาพ ต่างจากปริภูมิสีดิจิทัลสมัยใหม่ มันเป็นระบบทางกายภาพที่ใช้ชิปสีที่ทาสีซึ่งจัดเรียงในพื้นที่สามมิติ

มีมาก่อนโมเดลสีดิจิทัล แต่ยังคงใช้ในบางสาขา
มีอิทธิพลในการพัฒนาทฤษฎีสีสมัยใหม่
ยังคงใช้ในการจำแนกดิน การศึกษาศิลปะ และการวิเคราะห์สี
ขึ้นอยู่กับระยะห่างในการรับรู้มากกว่าสูตรทางคณิตศาสตร์
จัดระเบียบสีในโครงสร้างคล้ายต้นไม้โดยมีเฉดสีที่แผ่ออกมาจากแกนกลาง

พื้นที่สี HCL

HCL (Hue, Chroma, Luminance) คือปริภูมิสีที่สม่ำเสมอในการรับรู้ ซึ่งผสมผสานธรรมชาติของ HSL เข้ากับการรับรู้ที่สม่ำเสมอของ Lab มีประโยชน์อย่างยิ่งสำหรับการสร้างจานสีและการไล่ระดับสีที่ปรากฏความสว่างและความอิ่มตัวของสีที่รับรู้อย่างสม่ำเสมอ

แม้ว่า HCL (หรือที่เรียกว่า LCh จะมีการเรียงลำดับพารามิเตอร์ต่างกันออกไป) แม้จะไม่ได้ถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในซอฟต์แวร์เหมือนกับ HSL หรือ HSV แต่ก็กำลังได้รับความนิยมในด้านการแสดงภาพและการออกแบบข้อมูล เนื่องจากจะสร้างระดับสีที่สม่ำเสมอในการรับรู้มากขึ้น นี่เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งสำหรับการแสดงภาพข้อมูลซึ่งใช้สีเพื่อแสดงค่า

การรับรู้มีความสม่ำเสมอไม่เหมือนกับ HSL/HSV
เหมาะอย่างยิ่งสำหรับการสร้างระดับสีที่สม่ำเสมอ
อิงตามปริภูมิสีแล็บ แต่มีพิกัดเชิงขั้ว
มีการใช้มากขึ้นในการสร้างภาพข้อมูลและการออกแบบข้อมูล
สร้างโทนสีที่กลมกลืนและสมดุลมากขึ้น

YCbCr และปริภูมิสีของวิดีโอ

การแยกแสง-โครมิแนนซ์

ระบบบีบอัดวิดีโอและรูปภาพมักใช้ปริภูมิสีที่แยกข้อมูลความสว่าง (ความสว่าง) ออกจากข้อมูลสี (สี) วิธีการนี้ใช้ประโยชน์จากความไวของระบบการมองเห็นของมนุษย์ต่อรายละเอียดความสว่างที่สูงกว่าการเปลี่ยนแปลงของสี

ด้วยการเข้ารหัสความสว่างที่ความละเอียดสูงกว่าส่วนประกอบของโครมิแนนซ์ พื้นที่เหล่านี้จึงสามารถบีบอัดข้อมูลได้อย่างมีนัยสำคัญ ในขณะที่ยังคงรักษาคุณภาพของภาพที่รับรู้ได้ นี่คือรากฐานของรูปแบบวิดีโอดิจิทัลและเทคโนโลยีการบีบอัดส่วนใหญ่

ระบบการมองเห็นของมนุษย์ไวต่อการเปลี่ยนแปลงความสว่างมากกว่าการเปลี่ยนแปลงสีมาก ข้อเท็จจริงทางชีววิทยานี้ถูกนำไปใช้ประโยชน์ในการบีบอัดวิดีโอโดยการจัดสรรแบนด์วิธให้กับข้อมูลความสว่างมากกว่าการใช้สี วิธีการนี้เรียกว่าการสุ่มตัวอย่างด้วยสี (Chroma Subsampling) สามารถลดขนาดไฟล์ลงได้ 50% หรือมากกว่านั้นในขณะที่ยังคงคุณภาพของภาพที่ปรากฏเกือบจะเหมือนกับแหล่งที่ไม่มีการบีบอัด

พื้นที่สี YCbCr

YCbCr เป็นปริภูมิสีที่ใช้บ่อยที่สุดในการบีบอัดวิดีโอและรูปภาพดิจิทัล Y แสดงถึงความสว่าง ในขณะที่ Cb และ Cr เป็นส่วนประกอบของโครมิแนนซ์ที่ต่างสีน้ำเงินและต่างจากสีแดง พื้นที่นี้เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับ YUV แต่ปรับให้เข้ากับระบบดิจิทัล

ภาพ JPEG, วิดีโอ MPEG และรูปแบบวิดีโอดิจิทัลส่วนใหญ่ใช้การเข้ารหัส YCbCr แนวทางปฏิบัติมาตรฐานของ “การสุ่มตัวอย่างด้วยสี” (การลดความละเอียดของช่อง Cb และ Cr) ในรูปแบบเหล่านี้เป็นไปได้เนื่องจากมีการแยกระหว่างความส่องสว่างและโครมิแนนซ์

โดยทั่วไปการสุ่มตัวอย่าง Chroma จะแสดงเป็นอัตราส่วนของตัวเลขสามตัว เช่น 4:2:0 หรือ 4:2:2 ในการสุ่มตัวอย่างแบบ 4:2:0 (โดยทั่วไปในการสตรีมวิดีโอ) สำหรับตัวอย่างความสว่างทุกๆ สี่ตัวอย่าง จะมีตัวอย่างโครมิแนนซ์เพียงสองตัวอย่างในแนวนอนและไม่มีตัวอย่างในแนวตั้ง ซึ่งจะช่วยลดความละเอียดของสีลงเหลือหนึ่งในสี่ของความละเอียดความสว่าง ซึ่งช่วยลดขนาดไฟล์ลงอย่างมาก ในขณะที่ยังคงคุณภาพการรับรู้ที่ยอดเยี่ยมไว้

ใช้ในแทบทุกรูปแบบวิดีโอดิจิทัล
พื้นฐานของการบีบอัดภาพ JPEG
ช่วยให้สามารถสุ่มตัวอย่างโครมาได้อย่างมีประสิทธิภาพ (4:2:0, 4:2:2, 4:4:4)
มีหลายรูปแบบสำหรับมาตรฐานวิดีโอที่แตกต่างกัน
ใช้ในตัวแปลงสัญญาณ H.264, H.265, VP9 และ AV1

พื้นที่สี YUV

YUV ได้รับการพัฒนาสำหรับระบบโทรทัศน์แอนะล็อกเพื่อให้ความเข้ากันได้แบบย้อนหลังระหว่างการออกอากาศแบบสีและขาวดำ เช่นเดียวกับ YCbCr มันจะแยกความสว่าง (Y) ออกจากส่วนประกอบของโครมิแนนซ์ (U และ V)

แม้ว่า YUV มักใช้เรียกขานเพื่ออ้างถึงรูปแบบความสว่าง-โครมิแนนซ์ใดๆ แต่ YUV ที่แท้จริงนั้นมีความเฉพาะเจาะจงกับมาตรฐานโทรทัศน์แอนะล็อก โดยทั่วไประบบดิจิทัลสมัยใหม่จะใช้ YCbCr แม้ว่าคำศัพท์ต่างๆ มักจะสับสนหรือใช้แทนกันได้

การพัฒนาดั้งเดิมของ YUV เป็นความสำเร็จทางวิศวกรรมที่โดดเด่น ซึ่งช่วยแก้ปัญหาความท้าทายในการแพร่ภาพสัญญาณโทรทัศน์สี ขณะเดียวกันก็รักษาความเข้ากันได้กับโทรทัศน์ขาวดำที่มีอยู่ ด้วยการเข้ารหัสข้อมูลสีในลักษณะที่ทีวีขาวดำจะเพิกเฉย วิศวกรได้สร้างระบบที่สามารถรับชมการออกอากาศรายการเดียวบนฉากทั้งสองประเภทได้

ความสำคัญทางประวัติศาสตร์ในการพัฒนาการออกอากาศโทรทัศน์
มักใช้อย่างไม่ถูกต้องเป็นคำทั่วไปสำหรับ YCbCr
มีหลายรูปแบบสำหรับมาตรฐานทีวีแอนะล็อกที่แตกต่างกัน
ระบบ PAL, NTSC และ SECAM ใช้งาน YUV ที่แตกต่างกัน
เปิดใช้งานความเข้ากันได้แบบย้อนหลังกับโทรทัศน์ขาวดำ

Rec.709 และวิดีโอ HD

Rec.709 (คำแนะนำของ ITU-R BT.709) กำหนดปริภูมิสีและพารามิเตอร์การเข้ารหัสสำหรับโทรทัศน์ความละเอียดสูง โดยจะระบุทั้งแม่สี RGB และการเข้ารหัส YCbCr สำหรับเนื้อหา HD โดยมีขอบเขตสีคล้ายกับ sRGB

มาตรฐานนี้รับประกันความสม่ำเสมอในการผลิตและแสดงผลวิดีโอ HD บนอุปกรณ์และระบบออกอากาศต่างๆ ประกอบด้วยข้อกำหนดสำหรับแม่สี ฟังก์ชันการถ่ายโอน (แกมมา) และค่าสัมประสิทธิ์เมทริกซ์สำหรับการแปลง RGB เป็น YCbCr

Rec.709 ก่อตั้งขึ้นในช่วงปี 1990 เพื่อเป็นมาตรฐานสำหรับ HDTV ซึ่งไม่เพียงแต่ระบุปริภูมิสีเท่านั้น แต่ยังรวมถึงอัตราเฟรม ความละเอียด และอัตราส่วนภาพด้วย เส้นโค้งแกมม่าแตกต่างจาก sRGB เล็กน้อย แม้ว่าจะมีแม่สีเดียวกันก็ตาม แม้ว่า Rec.709 จะเป็นการปฏิวัติในยุคนั้น แต่มาตรฐานใหม่ๆ เช่น รูปแบบ Rec.2020 และ HDR จะให้ขอบเขตสีและช่วงไดนามิกที่กว้างขึ้นอย่างเห็นได้ชัด

พื้นที่สีมาตรฐานสำหรับโทรทัศน์ HD
ช่วงเสียงคล้ายกับ sRGB แต่มีการเข้ารหัสต่างกัน
ใช้ในแผ่นดิสก์ Blu-ray และการออกอากาศ HD
กำหนดฟังก์ชันการถ่ายโอนแบบไม่เชิงเส้นเฉพาะ (แกมมา)
ได้รับการเสริมด้วยมาตรฐาน HDR เช่น PQ และ HLG

วิดีโอช่วงไดนามิกสูง

วิดีโอ High Dynamic Range (HDR) ขยายทั้งขอบเขตสีและช่วงความสว่างของวิดีโอแบบเดิม มาตรฐานเช่น HDR10, Dolby Vision และ HLG (Hybrid Log-Gamma) จะกำหนดวิธีการเข้ารหัสและแสดงช่วงที่ขยายนี้

โดยทั่วไปวิดีโอ HDR จะใช้ฟังก์ชันการถ่ายโอนใหม่ (EOTF) เช่น PQ (Perceptual Quantizer ที่ได้มาตรฐานเป็น SMPTE ST 2084) ซึ่งสามารถแสดงระดับความสว่างได้หลากหลายกว่าเส้นโค้งแกมม่าแบบดั้งเดิม เมื่อรวมกับช่วงสีที่กว้างเช่น P3 หรือ Rec.2020 จะสร้างประสบการณ์การรับชมที่สมจริงและดื่มด่ำยิ่งขึ้น

ความแตกต่างระหว่างเนื้อหา SDR และ HDR นั้นน่าทึ่งมาก – HDR สามารถแสดงทุกสิ่งตั้งแต่เงาลึกไปจนถึงไฮไลท์ที่สว่างได้ในเฟรมเดียว คล้ายกับวิธีที่ดวงตาของมนุษย์รับรู้ฉากจริง ซึ่งช่วยลดความจำเป็นในการลดค่าแสงและช่วงไดนามิกที่จำเป็นตลอดประวัติศาสตร์ของภาพยนตร์และวิดีโอ

ขยายทั้งช่วงสีและช่วงความสว่าง
ใช้ฟังก์ชันถ่ายโอนข้อมูลใหม่ เช่น PQ และ HLG
HDR10 ให้สี 10 บิตพร้อมข้อมูลเมตาแบบคงที่
Dolby Vision นำเสนอสี 12 บิตพร้อมข้อมูลเมตาแบบฉากต่อฉาก
HLG ได้รับการออกแบบมาเพื่อความเข้ากันได้ของการออกอากาศ

การเปรียบเทียบปริภูมิสีทั่วไป

ปริภูมิสีโดยสรุป

การเปรียบเทียบนี้เน้นย้ำคุณลักษณะหลักและกรณีการใช้งานสำหรับปริภูมิสีที่พบบ่อยที่สุด การทำความเข้าใจความแตกต่างเหล่านี้ถือเป็นสิ่งสำคัญในการเลือกปริภูมิสีที่เหมาะสมกับความต้องการเฉพาะของคุณ

การเปรียบเทียบปริภูมิสี RGB

เอสอาร์จีบี: ช่วงเสียงที่เล็กที่สุด มาตรฐานสำหรับเว็บ ความเข้ากันได้สากล
อะโดบี RGB: ขอบเขตที่กว้างขึ้น เหมาะสำหรับการพิมพ์ โดยเฉพาะในพื้นที่สีเขียวอมฟ้า
จอแสดงผล P3: สีแดงและสีเขียวที่ได้รับการปรับปรุง ซึ่งใช้โดยอุปกรณ์ Apple
ProPhoto RGB: ช่วงเสียงที่กว้างมาก ต้องใช้ความลึก 16 บิต เหมาะสำหรับการถ่ายภาพ
ฉบับปี 2563: ช่วงเสียงที่กว้างเป็นพิเศษสำหรับวิดีโอ 4K/8K ซึ่งเป็นมาตรฐานที่เน้นอนาคต

ลักษณะปริภูมิสี

สี CMYK: การลบล้าง เน้นการพิมพ์ ช่วงเสียงน้อยกว่า RGB
ห้องปฏิบัติการ: ไม่ขึ้นกับอุปกรณ์ รับรู้ได้สม่ำเสมอ ช่วงเสียงที่ใหญ่ที่สุด
HSL/HSV: การเลือกสีที่ใช้งานง่าย ไม่สม่ำเสมอ
YCbCr: แยกความสว่างออกจากสี ปรับให้เหมาะสมสำหรับการบีบอัด
XYZ: พื้นที่อ้างอิงสำหรับวิทยาศาสตร์สี ไม่ได้ใช้สำหรับรูปภาพโดยตรง

ใช้คำแนะนำกรณี

เนื้อหาเว็บและดิจิทัล: sRGB หรือ Display P3 (พร้อม sRGB สำรอง)
การถ่ายภาพระดับมืออาชีพ: Adobe RGB หรือ ProPhoto RGB ในรูปแบบ 16 บิต
การผลิตสิ่งพิมพ์: Adobe RGB สำหรับพื้นที่ทำงาน โปรไฟล์ CMYK สำหรับเอาต์พุต
การผลิตวิดีโอ: Rec.709 สำหรับ HD, Rec.2020 สำหรับ UHD/HDR
ศิลปะดิจิตอลและการออกแบบ: Adobe RGB หรือจอแสดงผล P3
การแก้ไขสี: ห้องปฏิบัติการสำหรับการปรับเปลี่ยนโดยไม่ขึ้นอยู่กับอุปกรณ์
การออกแบบ UI/UX: HSL/HSV เพื่อการเลือกสีที่ใช้งานง่าย
การบีบอัดวิดีโอ: YCbCr พร้อมการสุ่มตัวอย่างโครมาที่เหมาะสม

การจัดการพื้นที่สีในทางปฏิบัติ

ระบบการจัดการสี

ระบบการจัดการสี (CMS) ช่วยให้มั่นใจได้ว่าการสร้างสีที่สม่ำเสมอบนอุปกรณ์ต่างๆ โดยใช้โปรไฟล์อุปกรณ์และการแปลงปริภูมิสี สิ่งเหล่านี้จำเป็นสำหรับเวิร์กโฟลว์ระดับมืออาชีพในด้านการถ่ายภาพ การออกแบบ และการพิมพ์

รากฐานของการจัดการสีสมัยใหม่คือระบบโปรไฟล์ ICC (International Color Consortium) โปรไฟล์เหล่านี้อธิบายลักษณะสีของอุปกรณ์เฉพาะหรือปริภูมิสี ช่วยให้สามารถแปลระหว่างอุปกรณ์เหล่านั้นได้อย่างแม่นยำ หากไม่มีการจัดการสีที่เหมาะสม ค่า RGB ที่เหมือนกันอาจดูแตกต่างกันอย่างมากในอุปกรณ์ต่างๆ

อิงตามโปรไฟล์ ICC ที่กำหนดลักษณะการทำงานของสีของอุปกรณ์
ใช้โปรไฟล์ที่ไม่ขึ้นอยู่กับอุปกรณ์ (เช่น Lab) เป็นพื้นที่แลกเปลี่ยน
จัดการการแมปขอบเขตสำหรับช่องว่างปลายทางที่แตกต่างกัน
จัดเตรียมการแสดงผลสำหรับเป้าหมาย Conversion ที่แตกต่างกัน
รองรับทั้งการเชื่อมต่ออุปกรณ์และการแปลงหลายขั้นตอน

การปรับเทียบจอแสดงผล

การปรับเทียบจอภาพเป็นรากฐานของการจัดการสี เพื่อให้มั่นใจว่าจอแสดงผลของคุณแสดงสีได้อย่างแม่นยำ หากไม่มีจอภาพที่ปรับเทียบแล้ว ความพยายามในการจัดการสีอื่นๆ ทั้งหมดอาจถูกทำลายลง

การปรับเทียบเกี่ยวข้องกับการปรับการตั้งค่าจอภาพของคุณและสร้างโปรไฟล์ ICC ที่แก้ไขส่วนเบี่ยงเบนจากลักษณะสีมาตรฐาน โดยทั่วไป กระบวนการนี้ต้องใช้คัลเลอริมิเตอร์แบบฮาร์ดแวร์หรือสเปกโตรโฟโตมิเตอร์เพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่แม่นยำ แม้ว่าการปรับเทียบซอฟต์แวร์ขั้นพื้นฐานจะดีกว่าไม่มีเลยก็ตาม

อุปกรณ์ปรับเทียบฮาร์ดแวร์ให้ผลลัพธ์ที่แม่นยำที่สุด
ปรับจุดสีขาว แกมม่า และการตอบสนองของสี
สร้างโปรไฟล์ ICC ที่ระบบการจัดการสีใช้
ควรทำอย่างสม่ำเสมอเนื่องจากจอแสดงผลเปลี่ยนแปลงไปตามกาลเวลา
จอแสดงผลระดับมืออาชีพมักมีคุณสมบัติการปรับเทียบฮาร์ดแวร์

การทำงานกับปริภูมิสีของกล้อง

กล้องดิจิตอลจะจับภาพในพื้นที่สีของตัวเอง ซึ่งจะถูกแปลงเป็นพื้นที่มาตรฐาน เช่น sRGB หรือ Adobe RGB การทำความเข้าใจกระบวนการนี้เป็นสิ่งสำคัญสำหรับขั้นตอนการถ่ายภาพที่แม่นยำ

กล้องทุกตัวมีเซ็นเซอร์เฉพาะตัวพร้อมคุณสมบัติการตอบสนองสีของตัวเอง ผู้ผลิตกล้องพัฒนาอัลกอริธึมที่เป็นกรรมสิทธิ์เพื่อประมวลผลข้อมูลเซ็นเซอร์ดิบให้เป็นปริภูมิสีมาตรฐาน เมื่อถ่ายภาพในรูปแบบ RAW คุณจะสามารถควบคุมกระบวนการแปลงนี้ได้มากขึ้น ช่วยให้จัดการสีได้แม่นยำยิ่งขึ้น

ไฟล์ RAW ประกอบด้วยข้อมูลสีทั้งหมดที่เซนเซอร์จับได้
ไฟล์ JPEG จะถูกแปลงเป็น sRGB หรือ Adobe RGB ในกล้อง
โปรไฟล์ของกล้องสามารถระบุลักษณะการตอบสนองของสีกล้องที่เฉพาะเจาะจงได้
พื้นที่ทำงานช่วงกว้างจะรักษาข้อมูลกล้องส่วนใหญ่
โปรไฟล์สี DNG (DCP) ให้ข้อมูลสีของกล้องที่แม่นยำ

ข้อควรพิจารณาเกี่ยวกับสีที่ปลอดภัยบนเว็บ

แม้ว่าเว็บเบราว์เซอร์สมัยใหม่จะรองรับการจัดการสี แต่จอแสดงผลและอุปกรณ์จำนวนมากไม่รองรับ การสร้างเนื้อหาเว็บที่ดูสอดคล้องกันในทุกอุปกรณ์จำเป็นต้องเข้าใจข้อจำกัดเหล่านี้

แพลตฟอร์มเว็บกำลังก้าวไปสู่การจัดการสีที่ดีขึ้น โดย CSS Color Module Level 4 เพิ่มการรองรับข้อกำหนดพื้นที่สี อย่างไรก็ตาม เพื่อความเข้ากันได้สูงสุด การพิจารณาข้อจำกัดของ sRGB ยังคงเป็นสิ่งสำคัญ และจัดเตรียมทางเลือกที่เหมาะสมสำหรับเนื้อหาที่มีช่วงสีกว้าง

sRGB ยังคงเป็นตัวเลือกที่ปลอดภัยที่สุดสำหรับความเข้ากันได้สากล
ฝังโปรไฟล์สีไว้ในรูปภาพสำหรับเบราว์เซอร์ที่รองรับ
CSS Color Module Level 4 เพิ่มข้อกำหนดพื้นที่สี
สามารถเพิ่มประสิทธิภาพแบบก้าวหน้าสำหรับการแสดงผลช่วงเสียงกว้างได้
ลองใช้คำสั่ง @media เพื่อตรวจจับการแสดงผลที่มีช่วงสีกว้าง

ขั้นตอนการผลิตงานพิมพ์

ขั้นตอนการพิมพ์แบบมืออาชีพจำเป็นต้องมีการจัดการพื้นที่สีอย่างระมัดระวัง ตั้งแต่การจับจนถึงงานพิมพ์ขั้นสุดท้าย การเปลี่ยนจาก RGB เป็น CMYK ถือเป็นขั้นตอนสำคัญที่ต้องได้รับการจัดการอย่างถูกต้อง

การพิมพ์เชิงพาณิชย์ใช้ปริภูมิสี CMYK ที่เป็นมาตรฐานตามเงื่อนไขการพิมพ์เฉพาะ มาตรฐานเหล่านี้รับประกันผลลัพธ์ที่สม่ำเสมอในผู้ให้บริการการพิมพ์และโรงพิมพ์ต่างๆ นักออกแบบจำเป็นต้องเข้าใจว่าเครื่องพิมพ์ของตนใช้ปริภูมิสี CMYK ใด และนำความรู้นั้นไปใช้ในกระบวนการทำงานของตน

การพิสูจน์อักษรแบบนุ่มนวลจำลองผลงานพิมพ์บนหน้าจอ
โปรไฟล์เครื่องพิมพ์จะระบุลักษณะเฉพาะของอุปกรณ์และกระดาษรวมกัน
ความตั้งใจในการเรนเดอร์จะกำหนดแนวทางการทำแผนที่โทนเสียง
การชดเชยจุดดำช่วยรักษารายละเอียดของเงา
การพิมพ์พิสูจน์อักษรจะตรวจสอบความถูกต้องของสีก่อนการผลิตขั้นสุดท้าย

การจัดระดับสีของวิดีโอ

การผลิตวิดีโอเกี่ยวข้องกับการพิจารณาพื้นที่สีที่ซับซ้อน โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อมี HDR เพิ่มมากขึ้นและรูปแบบช่วงสีกว้าง การทำความเข้าใจไปป์ไลน์ทั้งหมดตั้งแต่การจับจนถึงการส่งมอบถือเป็นสิ่งสำคัญ

การผลิตวิดีโอสมัยใหม่มักใช้ Academy Color Encoding System (ACES) เป็นเฟรมเวิร์กการจัดการสีที่ได้มาตรฐาน ACES จัดให้มีพื้นที่ทำงานทั่วไปสำหรับฟุตเทจทั้งหมดโดยไม่คำนึงถึงกล้องที่ใช้ ทำให้กระบวนการจับคู่ช็อตจากแหล่งต่างๆ ง่ายขึ้น และเตรียมเนื้อหาสำหรับรูปแบบการจัดส่งที่หลากหลาย

รูปแบบบันทึกจะรักษาช่วงไดนามิกสูงสุดจากกล้อง
พื้นที่ทำงานเช่น ACES ให้การจัดการสีที่เป็นมาตรฐาน
มาตรฐาน HDR ประกอบด้วยฟังก์ชันถ่ายโอน PQ และ HLG
รูปแบบการนำส่งอาจต้องใช้เวอร์ชันพื้นที่สีหลายเวอร์ชัน
LUT (ตารางตรวจสอบ) ช่วยให้การเปลี่ยนสีเป็นมาตรฐาน

คำถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับปริภูมิสี

ความแตกต่างระหว่างโมเดลสีและพื้นที่สีคืออะไร?

โมเดลสีเป็นกรอบทางทฤษฎีสำหรับการแสดงสีโดยใช้ค่าตัวเลข (เช่น RGB หรือ CMYK) ในขณะที่ปริภูมิสีเป็นการใช้งานเฉพาะของโมเดลสีที่มีพารามิเตอร์ที่กำหนดไว้ ตัวอย่างเช่น RGB คือโมเดลสี ในขณะที่ sRGB และ Adobe RGB เป็นปริภูมิสีเฉพาะตามโมเดล RGB ซึ่งแต่ละสีจะมีขอบเขตสีและคุณลักษณะที่แตกต่างกัน ให้คิดว่าแบบจำลองสีเป็นระบบทั่วไป (เช่น การอธิบายตำแหน่งโดยใช้ละติจูด/ลองจิจูด) และพื้นที่สีเป็นการแมปเฉพาะของระบบนั้น (เช่น แผนที่โดยละเอียดของภูมิภาคใดภูมิภาคหนึ่งที่มีพิกัดที่แม่นยำ)

เหตุใดงานพิมพ์ของฉันจึงดูแตกต่างจากสิ่งที่ฉันเห็นบนหน้าจอ

มีหลายปัจจัยที่ทำให้เกิดความแตกต่างนี้: จอภาพใช้สี RGB (สารเติมแต่ง) ในขณะที่เครื่องพิมพ์ใช้สี CMYK (ลบ); โดยทั่วไปจอแสดงผลจะมีช่วงเสียงที่กว้างกว่าเอาต์พุตที่พิมพ์ หน้าจอจะปล่อยแสงในขณะที่ภาพพิมพ์สะท้อนแสง และหากไม่มีการจัดการสีที่เหมาะสม ก็จะไม่มีการแปลระหว่างปริภูมิสีที่ต่างกันเหล่านี้ นอกจากนี้ ประเภทกระดาษยังส่งผลกระทบอย่างมีนัยสำคัญต่อสีที่ปรากฏในงานพิมพ์ โดยโดยทั่วไปแล้วกระดาษที่ไม่เคลือบจะให้สีที่มีความอิ่มตัวน้อยกว่ากระดาษมัน การปรับเทียบจอภาพของคุณและการใช้โปรไฟล์ ICC สำหรับเครื่องพิมพ์และกระดาษเฉพาะของคุณสามารถลดความคลาดเคลื่อนเหล่านี้ได้อย่างมาก แม้ว่าความแตกต่างบางประการจะคงอยู่เสมอเนื่องจากความแตกต่างทางกายภาพพื้นฐานระหว่างจอแสดงผลที่เปล่งแสงและงานพิมพ์ที่สะท้อนแสง

ฉันควรใช้ sRGB, Adobe RGB หรือ ProPhoto RGB ในการถ่ายภาพหรือไม่

ขึ้นอยู่กับขั้นตอนการทำงานและความต้องการผลลัพธ์ของคุณ sRGB เหมาะที่สุดสำหรับรูปภาพที่มีไว้สำหรับเว็บหรือการดูทั่วไปบนหน้าจอ Adobe RGB นั้นยอดเยี่ยมสำหรับงานพิมพ์ โดยให้ช่วงสีที่กว้างกว่าซึ่งตรงกับความสามารถในการพิมพ์มากกว่า ProPhoto RGB เหมาะสำหรับเวิร์กโฟลว์ระดับมืออาชีพที่การรักษาข้อมูลสีสูงสุดเป็นสิ่งสำคัญ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อทำงานกับไฟล์ RAW ในโหมด 16 บิต ช่างภาพจำนวนมากใช้วิธีการแบบไฮบริด: แก้ไขใน ProPhoto RGB หรือ Adobe RGB จากนั้นแปลงเป็น sRGB สำหรับการแชร์เว็บ หากคุณถ่ายภาพในรูปแบบ JPEG ในกล้อง โดยทั่วไป Adobe RGB จะเป็นตัวเลือกที่ดีกว่า sRGB หากกล้องของคุณรองรับ เนื่องจากจะเก็บข้อมูลสีไว้มากกว่าสำหรับการแก้ไขในภายหลัง อย่างไรก็ตาม หากคุณถ่าย RAW (แนะนำสำหรับคุณภาพสูงสุด) การตั้งค่าปริภูมิสีของกล้องจะส่งผลต่อการแสดงตัวอย่าง JPEG เท่านั้น ไม่ใช่ข้อมูล RAW จริง

จะเกิดอะไรขึ้นเมื่อสีอยู่นอกขอบเขตของปริภูมิสี

เมื่อแปลงระหว่างปริภูมิสี สีที่อยู่นอกขอบเขตของพื้นที่ปลายทางจะต้องถูกแมปใหม่โดยใช้กระบวนการที่เรียกว่าการแมปขอบเขตสี สิ่งนี้ถูกควบคุมโดยความตั้งใจในการเรนเดอร์: เรนเดอร์การรับรู้จะรักษาความสัมพันธ์ทางภาพระหว่างสีโดยการบีบอัดขอบเขตสีทั้งหมด Relative Colorimetric จะรักษาสีที่อยู่ในขอบเขตสีและคลิปสีที่อยู่นอกขอบเขตให้เป็นสีที่ใกล้เคียงที่สุดที่สามารถทำซ้ำได้ Absolute Colorimetric นั้นคล้ายคลึงกัน แต่ยังปรับสำหรับกระดาษสีขาวด้วย และความอิ่มตัวจะให้ความสำคัญกับการรักษาสีที่สดใสมากกว่าความแม่นยำ การเลือกความตั้งใจในการแสดงผลจะขึ้นอยู่กับเนื้อหาและลำดับความสำคัญของคุณ สำหรับภาพถ่าย Perceptual มักจะให้ผลลัพธ์ที่ดูเป็นธรรมชาติที่สุด สำหรับกราฟิกที่มีสีเฉพาะของแบรนด์ โดยปกติการวัดสีแบบสัมพัทธ์จะทำงานได้ดีกว่าเพื่อรักษาสีที่แน่นอนไว้เท่าที่เป็นไปได้ ระบบการจัดการสีสมัยใหม่สามารถแสดงให้คุณเห็นว่าสีใดที่อยู่นอกช่วงสีก่อนการแปลง ช่วยให้คุณสามารถปรับเปลี่ยนสีที่สำคัญได้

การปรับเทียบจอภาพสำหรับการจัดการสีมีความสำคัญเพียงใด

การปรับเทียบจอภาพเป็นรากฐานของระบบการจัดการสีใดๆ หากไม่มีจอแสดงผลที่ปรับเทียบแล้ว คุณกำลังทำการตัดสินใจแก้ไขโดยพิจารณาจากข้อมูลสีที่ไม่ถูกต้อง การปรับเทียบจะปรับจอภาพของคุณให้เป็นสถานะมาตรฐานที่ทราบโดยการตั้งค่าจุดสีขาว (โดยทั่วไปคือ D65/6500K) แกมม่า (ปกติคือ 2.2) และความสว่าง (มักจะ 80-120 cd/m²) และสร้างโปรไฟล์ ICC ที่แอปพลิเคชันที่จัดการสีใช้เพื่อแสดงสีอย่างแม่นยำ สำหรับงานระดับมืออาชีพ อุปกรณ์ปรับเทียบฮาร์ดแวร์ถือเป็นสิ่งสำคัญ และควรทำการปรับเทียบใหม่ทุกเดือน แม้แต่คัลเลอริมิเตอร์ระดับผู้บริโภคก็สามารถปรับปรุงความแม่นยำของสีได้อย่างมาก เมื่อเทียบกับจอแสดงผลที่ไม่ได้ปรับเทียบ นอกเหนือจากการสอบเทียบแล้ว สภาพแวดล้อมการทำงานของคุณยังมีความสำคัญอีกด้วย ผนังสีเทาที่เป็นกลาง แสงไฟที่ควบคุม และการหลีกเลี่ยงแสงโดยตรงบนหน้าจอ ล้วนช่วยให้การรับรู้สีแม่นยำยิ่งขึ้น สำหรับงานสีที่สำคัญ ให้พิจารณาลงทุนในจอภาพระดับมืออาชีพที่มีการครอบคลุมขอบเขตสีที่กว้าง ความสามารถในการปรับเทียบฮาร์ดแวร์ และฝาครอบเพื่อบังแสงโดยรอบ

ฉันควรใช้พื้นที่สีใดสำหรับการออกแบบและพัฒนาเว็บไซต์

sRGB ยังคงเป็นมาตรฐานสำหรับเนื้อหาเว็บ เนื่องจากรับประกันประสบการณ์ที่สอดคล้องกันสูงสุดบนอุปกรณ์และเบราว์เซอร์ต่างๆ แม้ว่าเบราว์เซอร์สมัยใหม่จะรองรับการจัดการสีและขอบเขตที่กว้างขึ้นมากขึ้น แต่อุปกรณ์และเบราว์เซอร์จำนวนมากก็ยังคงไม่รองรับ สำหรับโปรเจ็กต์ที่เป็นการคาดการณ์ล่วงหน้า คุณสามารถใช้การเพิ่มประสิทธิภาพแบบก้าวหน้าได้โดยใช้ sRGB เป็นพื้นฐานในขณะที่จัดเตรียมเนื้อหาช่วงสีกว้าง (โดยใช้คุณสมบัติ CSS Color Module ระดับ 4 หรือรูปภาพที่แท็ก) สำหรับอุปกรณ์ที่รองรับ โมดูลสี CSS ระดับ 4 แนะนำการรองรับ display-p3, prophoto-rgb และปริภูมิสีอื่นๆ ผ่านฟังก์ชันต่างๆ เช่น สี (display-p3 1 0.5 0) ช่วยให้นักออกแบบเว็บไซต์สามารถกำหนดเป้าหมายการแสดงผลช่วงสีที่กว้างขึ้นโดยไม่กระทบต่อความเข้ากันได้ เพื่อให้เข้ากันได้สูงสุดกับเบราว์เซอร์รุ่นเก่า ให้รักษาเวอร์ชัน sRGB ของเนื้อหาทั้งหมด และใช้การตรวจจับคุณสมบัติเพื่อให้บริการเนื้อหาช่วงเสียงกว้างเฉพาะกับอุปกรณ์ที่เข้ากันได้เท่านั้น ทดสอบการออกแบบของคุณบนอุปกรณ์และเบราว์เซอร์ต่างๆ เสมอเพื่อให้แน่ใจว่าผู้ใช้ทุกคนจะมีลักษณะที่ยอมรับได้

ปริภูมิสีส่งผลต่อการบีบอัดภาพและขนาดไฟล์อย่างไร

ปริภูมิสีส่งผลกระทบอย่างมากต่อการบีบอัดภาพและขนาดไฟล์ การแปลงจาก RGB เป็น YCbCr (ในการบีบอัด JPEG) ช่วยให้สามารถสุ่มตัวอย่างโครมาได้ ซึ่งจะลดขนาดไฟล์โดยการจัดเก็บข้อมูลสีที่ความละเอียดต่ำกว่าข้อมูลความสว่าง โดยใช้ประโยชน์จากความไวของสายตามนุษย์ต่อรายละเอียดความสว่างที่มากขึ้น พื้นที่ช่วงสีกว้าง เช่น ProPhoto RGB ต้องใช้ความลึกของบิตที่สูงกว่า (16 บิต เทียบกับ 8 บิต) เพื่อหลีกเลี่ยงการเกิดแถบสี ส่งผลให้ไฟล์มีขนาดใหญ่ขึ้น เมื่อบันทึกในรูปแบบเช่น PNG ที่ไม่ใช้การสุ่มตัวอย่างด้วยสี พื้นที่สีเองจะไม่ส่งผลกระทบต่อขนาดไฟล์อย่างมีนัยสำคัญ แต่ความลึกของบิตที่สูงกว่าจะส่งผลกระทบ ไฟล์ JPEG ที่บันทึกใน Adobe RGB หรือ ProPhoto RGB ไม่ได้ใช้พื้นที่เก็บข้อมูลมากกว่าเวอร์ชัน sRGB ที่การตั้งค่าคุณภาพเดียวกัน แต่จะต้องมีโปรไฟล์สีแบบฝังเพื่อให้แสดงได้อย่างถูกต้อง โดยเพิ่มขนาดไฟล์เล็กน้อย เพื่อประสิทธิภาพการบีบอัดสูงสุดในรูปแบบการนำส่ง การแปลงเป็น sRGB หรือ YCbCr 8 บิตด้วยการสุ่มตัวอย่างที่เหมาะสม โดยทั่วไปจะให้ขนาดไฟล์และคุณภาพที่มองเห็นได้สมดุลที่สุด

ความสัมพันธ์ระหว่างปริภูมิสีและความลึกของบิตคืออะไร?

ความลึกของบิตและพื้นที่สีเป็นแนวคิดที่สัมพันธ์กันซึ่งส่งผลต่อคุณภาพของภาพ ความลึกของบิตหมายถึงจำนวนบิตที่ใช้ในการแสดงแต่ละช่องสี โดยกำหนดจำนวนค่าสีที่แตกต่างกันที่สามารถแสดงได้ ในขณะที่ปริภูมิสีจะกำหนดช่วงของสี (ขอบเขตสี) ความลึกของบิตจะกำหนดว่าช่วงนั้นจะถูกแบ่งอย่างละเอียดเพียงใด โดยทั่วไปปริภูมิสีขอบเขตที่กว้างขึ้น เช่น ProPhoto RGB จะต้องมีความลึกของบิตที่สูงกว่าเพื่อหลีกเลี่ยงการเกิดแถบสีและโปสเตอร์ เนื่องจากค่าที่แตกต่างกันจำนวนเท่ากันจะต้องขยายออกไปในช่วงสีที่ใหญ่ขึ้น ทำให้เกิด “ขั้นตอน” ที่ใหญ่ขึ้นระหว่างสีที่อยู่ติดกัน ตัวอย่างเช่น การเข้ารหัส 8 บิตให้ 256 ระดับต่อช่องสัญญาณ ซึ่งโดยทั่วไปจะเพียงพอสำหรับ sRGB แต่ไม่เพียงพอสำหรับ ProPhoto RGB นั่นเป็นสาเหตุที่เวิร์กโฟลว์ระดับมืออาชีพมักใช้ 16 บิตต่อแชนเนล (65,536 ระดับ) เมื่อทำงานในพื้นที่ช่วงเสียงกว้าง ในทำนองเดียวกัน เนื้อหา HDR ต้องการความลึกของบิตที่สูงขึ้น (10 บิตหรือ 12 บิต) เพื่อแสดงช่วงความสว่างที่ขยายได้อย่างราบรื่น การรวมกันของปริภูมิสีและความลึกของบิตเข้าด้วยกันจะกำหนดจำนวนสีที่แตกต่างกันทั้งหมดที่สามารถแสดงในรูปภาพได้

การจัดการสีระดับปรมาจารย์ในโครงการของคุณ

ไม่ว่าคุณจะเป็นช่างภาพ นักออกแบบ หรือนักพัฒนา การเข้าใจปริภูมิสีถือเป็นสิ่งสำคัญสำหรับการผลิตงานคุณภาพระดับมืออาชีพ ใช้แนวคิดเหล่านี้เพื่อให้แน่ใจว่าสีของคุณดูสม่ำเสมอบนสื่อทุกประเภท

เปรียบเทียบปริภูมิสี ดูคำแนะนำการปฏิบัติ