Razumijevanje prostora boja u digitalnim slikama
Istražite kompletan vodič za modele boja, prostore boja i njihove primjene u fotografiji, dizajnu i digitalnim slikama. Savladajte upravljanje bojama za savršene rezultate na svim uređajima.
Potpuni vodič kroz prostore boja
Prostori boja su matematički modeli koji nam omogućavaju da predstavimo i precizno opišemo boje na sistematičan način. Razumijevanje prostora boja je od suštinskog značaja za fotografe, dizajnere, video urednike i sve koji rade s digitalnim slikama. Ovaj sveobuhvatni vodič pokriva sve, od osnovnih koncepata do naprednih tehnika upravljanja bojama.
Zašto su prostori boja važni
Prostori boja definiraju kako se boje reproduciraju na različitim uređajima i medijima. Oni određuju raspon boja (gamut) koje se mogu prikazati ili odštampati, utičući na tačnost i živost vaših slika. Bez pravilnog upravljanja prostorom boja, vaši pažljivo izrađeni vizualni elementi mogu izgledati drugačije nego što je predviđeno kada se gledaju na različitim ekranima ili štampanim materijalima.
Digitalni svijet se oslanja na preciznu komunikaciju u boji. Kada snimite fotografiju, uređujete sliku ili dizajnirate web stranicu, radite u određenim prostorima boja koji definiraju koje su vam boje dostupne i kako su matematički predstavljene. Ovi prostori boja djeluju kao univerzalni jezik koji osigurava da vaša crvena bude ista crvena na tuđem ekranu ili u štampi.
- Osigurava dosljednu reprodukciju boja na svim uređajima
- Maksimizira dostupni raspon boja za vaš medij
- Sprečava pomake boja tokom konverzije formata
- Neophodan za proizvodnju profesionalnog kvaliteta
- Ključno za konzistentnost brenda u digitalnim i štampanim medijima
Razumijevanje modela boja i prostora
Modeli boja u odnosu na prostore boja
Iako se često koriste naizmjenično, modeli boja i prostori boja su različiti koncepti. Model boja je teorijski okvir za predstavljanje boja (poput RGB ili CMYK), dok je prostor boja specifična implementacija modela boja sa definisanim parametrima (kao sRGB ili Adobe RGB).
Razmišljajte o modelu boja kao o opštem pristupu opisivanju boja, kao što je „pomiješajte crvenu, zelenu i plavu svjetlost da biste stvorili boje“. Prostor boja pruža specifična pravila: tačno koju nijansu crvene, zelene i plave koristiti i kako ih tačno miješati da biste dobili konzistentne rezultate.
- Modeli boja definiraju okvir za predstavljanje boja
- Prostori boja određuju tačne parametre unutar modela
- U okviru jednog modela može postojati više prostora boja
- Prostori boja imaju definirane granice i jednadžbe transformacije
Aditivna vs. Subtraktivna boja
Modeli boja su kategorizirani kao aditivni ili suptraktivni, ovisno o tome kako stvaraju boje. Aditivni modeli (kao što je RGB) kombinuju svetlost da bi stvorili boje, dok suptraktivni modeli (poput CMYK) rade tako što apsorbuju talasne dužine svetlosti.
Osnovna razlika leži u njihovim polaznim tačkama: aditivna boja počinje s tamom (bez svjetla) i dodaje obojeno svjetlo da stvori svjetlinu, dostižući bijelu kada se sve boje kombiniraju punim intenzitetom. Subtraktivna boja počinje bijelom (kao prazna stranica) i dodaje mastila koja oduzimaju (apsorbuju) određene talasne dužine, dostižući crnu kada se sve boje kombinuju punim intenzitetom.
- Dodatak: RGB (ekrani, digitalni displeji)
- Subtraktivno: CMYK (štampanje, fizički medij)
- Različite aplikacije zahtijevaju različite pristupe
- Konverzije boja između aditivnih i subtraktivnih sistema zahtijevaju složene transformacije
Gamut boja i bitna dubina
Opseg prostora boja odnosi se na raspon boja koje može predstavljati. Dubina bita određuje koliko različitih boja može biti predstavljeno unutar tog raspona. Zajedno, ovi faktori određuju mogućnosti prostora boja.
Razmislite o gamu kao o paleti dostupnih boja, a o dubini bita kao o tome koliko fino se te boje mogu pomiješati. Ograničenom rasponu možda u potpunosti nedostaju određene žive boje, dok nedovoljna dubina bita stvara vidljive trake u gradijentima umjesto glatkih prijelaza. Profesionalni rad često zahtijeva i širok raspon i veliku dubinu bitova da bi se uhvatio i prikazao cijeli niz vizualnih informacija.
- Šire gamute mogu predstavljati živopisnije boje
- Veće dubine bitova omogućavaju glađe gradijente
- 8-bit = 256 nivoa po kanalu (16,7 miliona boja)
- 16-bit = 65,536 nivoa po kanalu (milijarde boja)
- Profesionalni rad često zahtijeva prostore širokog spektra sa velikom dubinom bitova
Objašnjeni RGB prostori boja
RGB model boja
RGB (crvena, zelena, plava) je aditivni model boja u kojem se crvena, zelena i plava svjetlost kombiniraju na različite načine kako bi se proizvela široka lepeza boja. To je osnova digitalnih displeja, od pametnih telefona do kompjuterskih monitora i televizora.
U RGB modelu, svaki kanal u boji obično koristi 8 bita, što omogućava 256 nivoa po kanalu. Ovo stvara standardnu 24-bitnu dubinu boje (8 bita × 3 kanala), sposobnu da predstavi približno 16,7 miliona boja. Profesionalne aplikacije često koriste 10-bit (preko 1 milijarde boja) ili 16-bit (preko 281 triliona boja) za preciznije gradacije boja.
RGB se zasniva na reakciji ljudskog vizuelnog sistema na svetlost, pri čemu tri primarne boje približno odgovaraju trima vrstama receptora za boju (čušnice) u našim očima. To ga čini prirodno prikladnim za prikazivanje digitalnog sadržaja, ali također znači da različiti RGB prostori boja mogu značajno varirati u svom rasponu i karakteristikama.
sRGB (Standard RGB)
Razvili su ga HP i Microsoft 1996. godine, sRGB je najčešći prostor boja koji se koristi u digitalnim slikama, monitorima i webu. Pokriva oko 35% vidljivog spektra boja i dizajniran je da odgovara tipičnim kućnim i kancelarijskim ekranima.
Unatoč relativno ograničenom rasponu, sRGB ostaje standard za web sadržaje i fotografije korisnika zbog svoje univerzalne kompatibilnosti. Većina uređaja je kalibrirana za ispravan prikaz sRGB prema zadanim postavkama, što ga čini najsigurnijim izborom kada želite postojane boje na različitim ekranima bez upravljanja bojama.
SRGB prostor boja je namjerno dizajniran sa relativno malim rasponom kako bi se uklopio sa mogućnostima CRT monitora iz 1990-ih. Ovo ograničenje je opstalo u modernom web ekosistemu, iako se uz njega postepeno usvajaju noviji standardi.
- Zadani prostor boja za većinu digitalnih sadržaja
- Osigurava dosljedan izgled na većini uređaja
- Idealno za web sadržaje i općenito fotografiranje
- Standardno se koristi u većini potrošačkih kamera i pametnih telefona
- Ima gama vrijednost od približno 2,2
Adobe RGB (1998)
Adobe RGB, koji je razvio Adobe Systems, nudi širi raspon od sRGB-a, pokrivajući približno 50% vidljivog spektra boja. Dizajniran je posebno da obuhvati većinu boja koje se mogu postići na CMYK štampačima u boji, što ga čini vrijednim za radne tokove proizvodnje štampe.
Prošireni raspon Adobe RGB-a posebno je uočljiv u cijan-zelenim nijansama, koje su često skraćene u sRGB-u. To ga čini popularnim među profesionalnim fotografima i dizajnerima koji moraju sačuvati živopisne boje, posebno za ispis.
Jedna od ključnih prednosti Adobe RGB-a je njegova sposobnost predstavljanja šireg spektra zasićenih boja u zeleno-cijan regiji, što je važno za pejzažnu fotografiju i prirodne subjekte. Međutim, ova prednost se ostvaruje samo kada cijeli tok posla (snimanje, uređivanje i izlaz) podržava Adobe RGB prostor boja.
- Širi raspon od sRGB-a, posebno u zelenoj i cijan boji
- Bolje za radne tokove štampane proizvodnje
- Preferiraju ga mnogi profesionalni fotografi
- Dostupan kao opcija snimanja u vrhunskim kamerama
- Za pravilno prikazivanje potrebno je upravljanje bojama
ProPhoto RGB
ProPhoto RGB (također poznat kao ROMM RGB) koji je razvio Kodak, jedan je od najvećih RGB prostora boja, koji obuhvata približno 90% vidljivih boja. Proteže se izvan dometa ljudskog vida u nekim područjima, omogućavajući mu da sačuva gotovo sve boje koje kamera može snimiti.
Zbog svoje široke palete, ProPhoto RGB zahtijeva veće dubine bitova (16 bita po kanalu umjesto 8 bita) kako bi se izbjeglo preklapanje u gradijentima. Prvenstveno se koristi u profesionalnom fotografskom radu, posebno za arhivske svrhe i vrhunsku štampu.
ProPhoto RGB je standardni radni prostor u Adobe Lightroomu i često se preporučuje za očuvanje maksimalnih informacija o boji tokom procesa sirovog razvoja. Toliko je velik da su neke od njegovih boja “imaginarne” (izvan ljudskog vida), ali to osigurava da se boje snimljene kamerom ne isječu tokom uređivanja.
- Izuzetno širok raspon koji pokriva većinu vidljivih boja
- Čuva boje snimljene vrhunskim kamerama
- Zahtijeva 16-bitni radni tok da bi se spriječilo spajanje
- Zadani radni prostor u Adobe Lightroomu
- Nije prikladno za konačne formate isporuke bez konverzije
Prikaz P3
Razvijen od strane Apple-a, Display P3 je zasnovan na DCI-P3 prostoru boja koji se koristi u digitalnom bioskopu. Nudi oko 25% veću pokrivenost bojama od sRGB-a, posebno u crvenoj i zelenoj boji, čineći da slike izgledaju živopisnije i realnije.
Display P3 je stekao značajnu popularnost jer ga podržavaju Apple-ovi uređaji, uključujući iPhone, iPad i Mac sa ekranima širokog spektra. Predstavlja sredinu između sRGB-a i širih prostora kao što je Adobe RGB, nudeći poboljšane boje uz održavanje razumne kompatibilnosti.
Prostor boja P3 prvobitno je razvijen za digitalnu bioskopsku projekciju (DCI-P3), ali ga je Apple prilagodio tehnologiji prikaza koristeći D65 belu tačku (isto kao sRGB) umesto DCI bele tačke. To ga čini pogodnijim za okruženja s mješovitim medijima, a istovremeno pruža znatno življe boje od sRGB-a.
- Široka gama sa odličnom pokrivenošću crvene i zelene boje
- Izvorno za Apple Retina ekrane i mobilne uređaje
- Rastuća podrška na digitalnim platformama
- Koristi istu bijelu tačku (D65) kao sRGB
- Postaje sve važniji za moderan dizajn weba i aplikacija
Rec.2020 (BT.2020)
Razvijen za televiziju ultra visoke definicije (UHDTV), Rec.2020 obuhvata preko 75% vidljivih boja. Značajno je veći i od sRGB-a i od Adobe RGB-a, pružajući izuzetnu reprodukciju boja za 4K i 8K sadržaj.
Iako nekoliko ekrana trenutno može reproducirati punu Rec.2020 gamu, on služi kao standard koji gleda u budućnost za vrhunsku video produkciju i mastering. Kako tehnologija ekrana napreduje, sve više uređaja se približava ovom prostranom prostoru boja.
Rec.2020 je dio međunarodnog standarda za Ultra HDTV i koristi se u kombinaciji s tehnologijama visokog dinamičkog raspona (HDR) kao što su HDR10 i Dolby Vision. Njegova izuzetno široka gama koristi monohromatske primarne boje (467 nm plava, 532 nm zelena i 630 nm crvena) koje su blizu ivice vidljivog spektra, što mu omogućava da obuhvati skoro sve boje koje ljudi mogu da percipiraju.
- Vrlo širok raspon za sadržaj ultra visoke definicije
- Standard za budućnost za nove tehnologije prikaza
- Koristi se u profesionalnim radnim procesima video produkcije
- Dio HDR ekosistema za video sljedeću generaciju
- Trenutno nijedan ekran ne može reproducirati punu Rec.2020 gamu
CMYK prostori boja i štamparska proizvodnja
CMYK model boja
CMYK (cijan, magenta, žuta, ključ/crna) je model boje koji se uglavnom koristi u štampi. Za razliku od RGB-a, koji dodaje svjetlost za stvaranje boja, CMYK djeluje tako što apsorbira (oduzima) određene valne dužine od bijele svjetlosti, koristeći mastilo na papiru ili drugim podlogama.
CMYK opseg je obično manji od RGB prostora boja, zbog čega žive digitalne slike ponekad izgledaju dosadnije kada se štampaju. Razumijevanje odnosa između RGB i CMYK ključno je za dizajnere i fotografe koji kreiraju sadržaj za digitalne i štampane medije.
U teoriji, kombinovanje cijan, magenta i žute pri punoj snazi trebalo bi da proizvede crnu, ali zbog nečistoća u mastilima u stvarnom svetu, to obično rezultira blatnjavom tamno smeđom. Zbog toga je dodato zasebno crno (K) mastilo, koje pruža pravu crnu boju i poboljšava detalje u senci. “K” znači “Ključ” jer crna ploča pruža ključne detalje i poravnanje za druge boje u tradicionalnoj štampi.
Različite vrste papira, metode štampanja i formulacije mastila mogu dramatično uticati na to kako se CMYK boje pojavljuju u konačnom rezultatu. Zbog toga se profesionalni tokovi štampanja u velikoj meri oslanjaju na upravljanje bojama i standardizovane CMYK specifikacije prilagođene specifičnim proizvodnim okruženjima.
Standardni CMYK prostori boja
Za razliku od RGB-a, koji ima jasno definisane prostore boja kao što su sRGB i Adobe RGB, CMYK prostori boja uveliko variraju u zavisnosti od uslova štampanja, vrsta papira i formulacije mastila. Neki uobičajeni CMYK standardi uključuju:
- US Web Coated (SWOP) v2 – Standard za web ofset štampu u Sjevernoj Americi
- Obložen FOGRA39 (ISO 12647-2:2004) – Evropski standard za premazani papir
- Japan Color 2001 Coated – Standard za ofset štampu u Japanu
- GRACoL 2006 Coated – Specifikacije za visokokvalitetnu komercijalnu štampu
- FOGRA27 – Standard za premazani papir u Evropi (starija verzija)
- U.S. Sheetfed Coated v2 – Za ofsetnu štampu u tabacima na premazanom papiru
- U.S. Uncoated v2 – Za štampu na nepremazanom papiru
- FOGRA47 – Za nepremazani papir u Evropi
RGB u CMYK konverzija
Pretvaranje iz RGB u CMYK uključuje i matematičku transformaciju boja i mapiranje gamuta, budući da CMYK ne može reproducirati sve RGB boje. Ovaj proces, poznat kao konverzija boja, kritičan je aspekt profesionalnih tokova štampanja.
Konverzija RGB u CMYK je složena jer se transformiše iz aditiva u model boja koji se supstraktuje dok istovremeno preslikava boje iz većeg spektra u manji. Bez pravilnog upravljanja bojama, živopisne plave i zelene boje u RGB-u mogu postati dosadne i zamućene u CMYK-u, crvene se mogu pomjeriti prema narandžastoj, a suptilne varijacije boja mogu se izgubiti.
- Za tačnost je potreban sistem upravljanja bojama
- Trebalo bi se izvesti korištenjem ICC profila za najbolje rezultate
- Često mijenja izgled živih boja
- Najbolje se izvodi u kasnom toku proizvodnog procesa
- Soft proofing može pregledati CMYK izgled na RGB ekranima
- Različite namjere renderiranja stvaraju različite rezultate
Spot boje i prošireni raspon
Da bi se prevazišla ograničenja CMYK-a, štampanje često uključuje spot boje (kao što je Pantone) ili sisteme proširenog opsega koji dodaju narandžasto, zeleno i ljubičasto mastilo (CMYK+OGV) kako bi se proširio opseg ponovljivih boja.
Spot boje su posebno pomiješane boje koje se koriste za precizno podudaranje boja, posebno za elemente brendiranja poput logotipa. Za razliku od CMYK procesnih boja koje se stvaraju kombinovanjem tačaka četiri standardna mastila, spot boje su unapred pomešane u tačnu formulu, obezbeđujući savršenu konzistentnost na svim štampanim materijalima.
- Pantone Matching System obezbeđuje standardizovane spot boje
- Štampanje proširenog opsega približava se RGB rasponu boja
- Hexachrome i drugi sistemi dodaju dodatna primarna mastila
- Kritična za tačnost boja brenda u pakovanju i marketingu
- CMYK + narandžasta, zelena, ljubičasta (7 boja) sistemi mogu reproducirati do 90% Pantone boja
- Moderne digitalne mašine često podržavaju štampanje proširenog opsega
Prostori boja nezavisni od laboratorija i uređaja
Modeli boja nezavisni od uređaja
Za razliku od RGB i CMYK, koji su zavisni od uređaja (njihov izgled varira ovisno o hardveru), prostori boja neovisni o uređaju kao što su CIE L*a*b* (Lab) i CIE XYZ imaju za cilj da opišu boje kako ih percipira ljudsko oko, bez obzira na to kako se prikazuju ili reprodukuju.
Ovi prostori boja služe kao osnova modernih sistema upravljanja bojama, djelujući kao “univerzalni prevodilac” između različitih uređaja i modela boja. Oni su zasnovani na naučnom razumevanju ljudske percepcije boja, a ne na mogućnostima uređaja.
Prostori boja nezavisni od uređaja su neophodni jer pružaju stabilnu referentnu tačku u radnim tokovima upravljanja bojama. Iako iste RGB vrijednosti mogu izgledati drugačije na različitim monitorima, vrijednost Lab boje predstavlja istu percipiranu boju bez obzira na uređaj. Zbog toga Lab služi kao prostor za povezivanje profila (PCS) u ICC upravljanju bojama, olakšavajući precizne konverzije između različitih prostora boja.
CIE XYZ prostor boja
Stvoren 1931. godine od strane Međunarodne komisije za rasvjetu (CIE), XYZ prostor boja bio je prvi matematički definiran prostor boja. Obuhvaća sve boje vidljive prosječnom ljudskom oku i služi kao temelj za druge prostore boja.
U XYZ, Y predstavlja osvetljenost, dok su X i Z apstraktne vrednosti koje se odnose na hromatske komponente boje. Ovaj prostor se prvenstveno koristi kao referentni standard i rijetko za direktno kodiranje slike. Ostaje fundamentalna za nauku o bojama i osnova za transformaciju boja.
CIE XYZ prostor boja izveden je iz serije eksperimenata o ljudskoj percepciji boja. Istraživači su mapirali kako prosječna osoba percipira različite talasne dužine svjetlosti, stvarajući ono što je poznato kao prostor boja CIE 1931, koji uključuje poznati dijagram kromatičnosti u obliku potkovice koji mapira sve moguće boje vidljive ljudima.
- Osnova naučnog mjerenja boja
- Obuhvata sve boje vidljive ljudima
- Koristi se kao referenca za transformacije boja
- Na osnovu mjerenja ljudske percepcije boja
- Razvijeno korištenjem standardnog modela promatrača
CIE L*a*b* (Laboratorija) Prostor boja
Razvijen 1976., CIE L*a*b* (često jednostavno nazvan “Laboratorija”) je dizajniran da bude perceptivno uniforman, što znači da jednake udaljenosti u prostoru boja odgovaraju otprilike jednakim percipiranim razlikama u boji. To ga čini idealnim za mjerenje razlika u bojama i izvođenje korekcija boja.
U laboratoriji, L* predstavlja lakoću (0-100), a* predstavlja zeleno-crvenu osu, a b* predstavlja plavo-žutu osu. Ovo razdvajanje svetlosti od informacija o boji čini Lab posebno korisnim za zadatke uređivanja slika kao što je podešavanje kontrasta bez uticaja na boje.
Laboratorijska perceptivna uniformnost čini ga neprocjenjivim za korekciju boja i kontrolu kvaliteta. Ako dvije boje imaju malu brojčanu razliku u laboratorijskim vrijednostima, ljudskim posmatračima će izgledati samo malo drugačije. Ovo svojstvo ne vrijedi za RGB ili CMYK, gdje ista brojčana razlika može rezultirati dramatično različitim percipiranim promjenama ovisno o tome gdje se boje u prostoru boja nalaze.
- Perceptivno ujednačen za precizno mjerenje boje
- Odvaja svetlost od informacija o boji
- Koristi se za napredno uređivanje slika i korekciju boja
- Osnovna komponenta ICC procesa upravljanja bojama
- Može izraziti boje izvan raspona RGB i CMYK
- Koristi se za proračune Delta-E razlike u boji
CIE L*u*v* Prostor boja
CIE L*u*v* razvijen je zajedno sa L*a*b* kao alternativni perceptivno uniformni prostor boja. Posebno je koristan za aplikacije koje uključuju aditivno miješanje boja i prikaze, dok je L*a*b* često poželjan za subtraktivne sisteme boja kao što je štampa.
Kao i Lab, L*u*v* koristi L* za lakoću, dok su u* i v* koordinate hromatičnosti. Ovaj prostor boja se obično koristi u sistemima televizijskog emitovanja i proračunima razlike u boji za tehnologije prikaza.
Jedna ključna razlika između L*a*b* i L*u*v* je ta što je L*u*v* posebno dizajniran za bolje upravljanje emitivnim bojama i osvjetljenjem. Uključuje mogućnost predstavljanja boja u smislu koordinata hromatičnosti koje se mogu lako povezati sa dijagramima hromatike koji se koriste u kolorimetriji i dizajnu osvetljenja.
- Pogodno za primjenu aditiva u boji
- Koristi se u televizijskoj i televizijskoj industriji
- Omogućava ujednačena mjerenja razlike u boji
- Bolje za emitivne boje i dizajn rasvjete
- Uključuje korelirano mapiranje temperature boje
HSL, HSV i perceptivni prostori boja
Intuitivno predstavljanje boja
Dok RGB i CMYK opisuju boje u smislu primarnog miješanja boja, HSL (Hue, Saturation, Lightness) i HSV/HSB (Hue, Saturation, Value/Brightness) predstavljaju boje na način koji je intuitivniji za način na koji ljudi razmišljaju o boji.
Ovi prostori odvajaju komponente boje (nijansu) od atributa intenziteta (zasićenost i svjetlina/svjetlina), što ih čini posebno korisnim za odabir boja, dizajn korisničkog sučelja i umjetničke aplikacije gdje su važne intuitivne prilagodbe boja.
Ključna prednost HSL-a i HSV-a je u tome što su oni bliže usklađeni s načinom na koji ljudi prirodno razmišljaju o bojama i opisuju ih. Kada neko želi da stvori “tamniju plavu” ili “živopisniju crvenu”, razmišlja u smislu nijanse, zasićenosti i svetline – a ne u smislu RGB vrednosti. Zbog toga birači boja u softveru za dizajn često predstavljaju i RGB klizače i HSL/HSV opcije.
HSL prostor boja
HSL predstavlja boje u cilindričnom koordinatnom sistemu, pri čemu nijansa kao ugao (0-360°) predstavlja tip boje, zasićenost (0-100%) koja ukazuje na intenzitet boje, a svetlost (0-100%) koja opisuje koliko je boja svetla ili tamna.
HSL je posebno koristan za dizajnerske aplikacije jer njegovi parametri intuitivno mapiraju način na koji opisujemo boje. Široko se koristi u web razvoju putem CSS-a, gdje se boje mogu specificirati pomoću funkcije hsl(). Ovo čini stvaranje šema boja i prilagođavanje boja za različita stanja interfejsa (lebdeći, aktivno, itd.) mnogo intuitivnijim.
- Nijansa: osnovna boja (crvena, žuta, zelena, itd.)
- Zasićenost: Intenzitet boje od sive (0%) do čiste boje (100%)
- Osvetljenost: Osvetljenost od crne (0%) preko boje do bele (100%)
- Uobičajeno u web dizajnu i CSS specifikacijama boja
- Maksimalna svjetlina (100%) uvijek proizvodi bijelu boju bez obzira na nijansu
- Simetričan model sa srednjom lakoćom (50%) za čiste boje
HSV/HSB prostor boja
HSV (također nazvan HSB) je sličan HSL-u, ali koristi vrijednost/svjetlost umjesto svjetline. U HSV-u, maksimalna svjetlina (100%) daje punu boju bez obzira na zasićenost, dok u HSL-u maksimalna svjetlina uvijek proizvodi bijelu boju.
HSV model se često preferira u sučeljima za odabir boja jer se intuitivnije preslikava na način na koji umjetnici miješaju boje sa bojom – počevši od crne (bez svjetla/vrijednosti) i dodavanjem pigmenta za stvaranje boja sve veće svjetline. Posebno je intuitivan za kreiranje nijansi i tonova boje uz zadržavanje percipirane nijanse.
- Nijansa: osnovna boja (crvena, žuta, zelena, itd.)
- Zasićenost: Intenzitet boje od bijele/sive (0%) do čiste boje (100%)
- Vrijednost/Svjetlina: Intenzitet od crne (0%) do pune boje (100%)
- Obično se koristi u softveru za odabir boja za grafički dizajn
- Maksimalna vrijednost (100%) daje punu boju u njenom najintenzivnijem obliku
- Intuitivniji za kreiranje nijansi i tonova
Munsell sistem boja
Munsell sistem je istorijski perceptivni prostor boja koji organizuje boje u tri dimenzije: nijansa, vrednost (svetlina) i hroma (čistoća boje). Stvoren je da pruži organizovanu metodu za opisivanje boja zasnovanu na ljudskoj percepciji.
Razvio ga je početkom 20. veka profesor Albert H. Munsell, ovaj sistem je bio revolucionaran jer je bio jedan od prvih koji je organizovao boje zasnovane na perceptivnoj uniformnosti, a ne na fizičkim svojstvima. Za razliku od modernih digitalnih prostora boja, to je bio fizički sistem koji je koristio obojene čipove u boji raspoređenih u trodimenzionalnom prostoru.
- Prethodi digitalnim modelima u boji, ali se još uvijek koristi u nekim poljima
- Uticao na razvoj moderne teorije boja
- Još uvijek se koristi u klasifikaciji tla, umjetničkom obrazovanju i analizi boja
- Zasnovano na perceptivnom razmaku, a ne na matematičkim formulama
- Organizuje boje u strukturu nalik stablu sa nijansom koja zrači iz centralne ose
HCL Color Space
HCL (Hue, Chroma, Luminance) je perceptivno ujednačen prostor boja koji kombinuje intuitivnu prirodu HSL-a sa perceptivnom uniformnošću Lab. Posebno je koristan za kreiranje paleta boja i gradijenata koji izgledaju dosljedno u percipiranoj svjetlini i zasićenosti.
Iako nije tako široko implementiran u softveru kao HSL ili HSV, HCL (koji se naziva i LCh kada su parametri drugačije poređani) postaje sve popularniji za vizualizaciju i dizajn podataka jer stvara perceptivno konzistentnije skale boja. Ovo je posebno važno za vizualizaciju podataka gdje se boja koristi za predstavljanje vrijednosti.
- Perceptivno ujednačen za razliku od HSL/HSV
- Odličan za kreiranje konzistentnih skala boja
- Zasnovano na Lab prostoru boja, ali s polarnim koordinatama
- Sve se više koristi u vizualizaciji podataka i dizajnu informacija
- Stvara skladnije i uravnoteženije sheme boja
YCbCr i video prostori boja
Razdvajanje svjetline i hrominacije
Sistemi za kompresiju videa i slike često koriste prostore boja koji odvajaju osvetljenost (osvetljenost) od informacija o hrominaciji (boji). Ovaj pristup koristi veću osjetljivost ljudskog vizualnog sistema na detalje svjetline nego na varijacije boja.
Kodiranjem svjetline u višoj rezoluciji od komponenti hrominacije, ovi prostori omogućavaju značajnu kompresiju podataka uz zadržavanje percipirane kvalitete slike. Ovo je temelj većine digitalnih video formata i tehnologija kompresije.
Ljudski vizuelni sistem je mnogo osetljiviji na promene u osvetljenosti nego na promene boje. Ova biološka činjenica se iskorištava u video kompresiji posvećujući više propusnog opsega informacijama o svjetlini nego boji. Ovaj pristup, nazvan hroma subsampling, može smanjiti veličinu datoteke za 50% ili više uz održavanje vizualnog kvaliteta koji se čini gotovo identičnim nekomprimovanom izvoru.
YCbCr prostor boja
YCbCr je najčešći prostor boja koji se koristi u kompresiji digitalnog videa i slike. Y predstavlja osvetljenost, dok su Cb i Cr komponente hrominacije plave razlike i crvene razlike. Ovaj prostor je usko povezan sa YUV, ali prilagođen za digitalne sisteme.
JPEG slike, MPEG video zapisi i većina digitalnih video formata koriste YCbCr kodiranje. Standardna praksa “subsemplinga boje” (smanjenje rezolucije Cb i Cr kanala) u ovim formatima je moguća zbog razdvajanja luminance-hrominance.
Poduzorkovanje boje se obično izražava kao omjer tri broja, kao što je 4:2:0 ili 4:2:2. U subsamplingu 4:2:0 (uobičajeno u streaming videu), za svaka četiri uzorka luminancije, postoje samo dva uzorka hrominance horizontalno i nijedan vertikalno. Ovo smanjuje rezoluciju boje na jednu četvrtinu rezolucije osvjetljenja, značajno smanjujući veličinu datoteke uz održavanje odličnog percipiranog kvaliteta.
- Koristi se u gotovo svim digitalnim video formatima
- Osnova kompresije JPEG slike
- Omogućava efikasno subsempling hroma (4:2:0, 4:2:2, 4:4:4)
- Postoje različite varijante za različite video standarde
- Koristi se u kodecima H.264, H.265, VP9 i AV1
YUV prostor boja
YUV je razvijen za analogne televizijske sisteme da obezbedi kompatibilnost unatrag između emitovanja u boji i crno-belih emisija. Kao i YCbCr, odvaja luminanciju (Y) od komponenti hrominacije (U i V).
Dok se YUV često kolokvijalno koristi za označavanje bilo kojeg formata luminance-hrominance, pravi YUV je specifičan za standarde analogne televizije. Moderni digitalni sistemi uglavnom koriste YCbCr, iako se termini često brkaju ili koriste naizmjenično.
Prvobitni razvoj YUV-a bio je izvanredno inženjersko dostignuće koje je riješilo izazov emitovanja TV signala u boji uz održavanje kompatibilnosti sa postojećim crno-bijelim televizorima. Kodiranjem informacija u boji na način koji bi crno-beli televizori ignorisali, inženjeri su kreirali sistem u kojem se jedan prenos mogao gledati na obe vrste uređaja.
- Istorijski značaj u razvoju televizijskog emitovanja
- Često se pogrešno koristi kao opšti termin za YCbCr
- Postoje različite varijante za različite analogne TV standarde
- PAL, NTSC i SECAM sistemi su koristili različite YUV implementacije
- Omogućena povratna kompatibilnost s crno-bijelom televizijom
Rec.709 i HD video
Rec.709 (ITU-R Preporuka BT.709) definira prostor boja i parametre kodiranja za televiziju visoke definicije. On specificira i RGB primarne i YCbCr kodiranje za HD sadržaje, sa rasponom sličnim sRGB.
Ovaj standard osigurava konzistentnost HD video produkcije i prikaza na različitim uređajima i sistemima emitiranja. Uključuje specifikacije za primarne boje, funkcije prijenosa (gama) i matrične koeficijente za RGB u YCbCr konverziju.
Rec.709 je uspostavljen 1990-ih kao standard za HDTV, određujući ne samo prostor boja već i brzinu kadrova, rezoluciju i omjere širine i visine slike. Njegova gama kriva se malo razlikuje od sRGB, iako dijele iste primarne boje. Dok je Rec.709 bio revolucionaran za svoje vrijeme, noviji standardi poput Rec.2020 i HDR formata pružaju znatno širi raspon boja i dinamički raspon.
- Standardni prostor boja za HD televiziju
- Sličan raspon kao sRGB, ali sa drugačijim kodiranjem
- Koristi se na Blu-ray diskovima i HD emisijama
- Definira specifičnu nelinearnu prijenosnu funkciju (gama)
- Dopunjen je HDR standardima kao što su PQ i HLG
Video visokog dinamičkog opsega
Video High Dynamic Range (HDR) proširuje i raspon boja i raspon svjetline tradicionalnog videa. Standardi kao što su HDR10, Dolby Vision i HLG (Hybrid Log-Gamma) definiraju kako se ovaj prošireni raspon kodira i prikazuje.
HDR video obično koristi nove funkcije prijenosa (EOTF) poput PQ (Perceptualni kvantizator, standardiziran kao SMPTE ST 2084) koje mogu predstavljati mnogo širi raspon nivoa svjetline od tradicionalnih gama krivulja. U kombinaciji sa širokim rasponom boja poput P3 ili Rec.2020, ovo stvara mnogo realističnije i impresivnije iskustvo gledanja.
Razlika između SDR i HDR sadržaja je dramatična – HDR može predstavljati sve, od dubokih senki do svetlih svetla u jednom kadru, slično kao što ljudsko oko percipira stvarne scene. Ovo eliminiše potrebu za kompromisima u ekspoziciji i dinamičkom rasponu koji su bili neophodni kroz istoriju filma i videa.
- Proširuje i raspon boja i raspon svjetline
- Koristi nove funkcije prijenosa kao što su PQ i HLG
- HDR10 pruža 10-bitnu boju sa statičkim metapodacima
- Dolby Vision nudi 12-bitnu boju sa metapodacima scenu po scenu
- HLG je dizajniran za kompatibilnost emitiranja
Poređenje uobičajenih prostora boja
Prostori boja na prvi pogled
Ovo poređenje naglašava ključne karakteristike i slučajeve upotrebe za najčešće prostore boja. Razumijevanje ovih razlika je ključno za odabir pravog prostora boja za vaše specifične potrebe.
Poređenje RGB prostora boja
- sRGB: Najmanji raspon, standard za web, univerzalna kompatibilnost
- Adobe RGB: Šira gama, bolja za štampu, posebno u zeleno-cijan područjima
- Prikaz P3: Poboljšane crvene i zelene boje, koje koriste Apple uređaji
- ProPhoto RGB: Izuzetno širok raspon, zahtijeva 16-bitnu dubinu, idealan za fotografiju
- Rec.2020: Ultra široki raspon za 4K/8K video, standard usmjeren na budućnost
Karakteristike prostora boja
- CMYK: Subtraktivan, orijentisan na štampu, manji opseg od RGB
- laboratorija: Nezavisan od uređaja, perceptivno ujednačen, najveći raspon
- HSL/HSV: Intuitivan odabir boja, nije perceptivno ujednačen
- YCbCr: Odvaja osvetljenost od boje, optimizovano za kompresiju
- XYZ: Referentni prostor za nauku o bojama, koji se ne koristi direktno za slike
Preporuke za slučajeve upotrebe
- Web i digitalni sadržaj: sRGB ili Display P3 (sa sRGB rezervnim)
- Profesionalna fotografija: Adobe RGB ili ProPhoto RGB u 16-bitnoj verziji
- Štampana proizvodnja: Adobe RGB za radni prostor, CMYK profil za izlaz
- Video produkcija: Rec.709 za HD, Rec.2020 za UHD/HDR
- Digitalna umjetnost i dizajn: Adobe RGB ili Display P3
- Korekcija boje: Laboratorij za podešavanja neovisna o uređaju
- UI/UX dizajn: HSL/HSV za intuitivan odabir boja
- Video kompresija: YCbCr sa odgovarajućim poduzorkovanjem hroma
Praktično upravljanje prostorom boja
Sistemi upravljanja bojama
Sistemi za upravljanje bojom (CMS) osiguravaju konzistentnu reprodukciju boja na različitim uređajima koristeći profile uređaja i transformacije prostora boja. Oni su neophodni za profesionalne tokove rada u fotografiji, dizajnu i štampanju.
Osnova modernog upravljanja bojama je ICC (International Color Consortium) profilni sistem. Ovi profili opisuju karakteristike boja određenih uređaja ili prostora boja, omogućavajući precizne prijevode između njih. Bez pravilnog upravljanja bojama, iste RGB vrijednosti mogu izgledati dramatično drugačije na različitim uređajima.
- Zasnovano na ICC profilima koji karakteriziraju ponašanje boje uređaja
- Koristi profile nezavisne od uređaja (kao što je Lab) kao prostor za razmjenu
- Rukuje mapiranjem raspona za različite odredišne prostore
- Pruža namjere prikazivanja za različite ciljeve konverzije
- Podržava vezu uređaja i transformacije u više koraka
Display Calibration
Kalibracija monitora je osnova upravljanja bojama, osiguravajući da vaš ekran tačno predstavlja boje. Bez kalibriranog monitora, svi drugi napori upravljanja bojama mogu biti potkopani.
Kalibracija uključuje podešavanje postavki vašeg monitora i kreiranje ICC profila koji ispravlja sva odstupanja od standardnog ponašanja boja. Ovaj proces obično zahtijeva hardverski kolorimetar ili spektrofotometar za precizne rezultate, iako je osnovna softverska kalibracija bolja nego nikakva.
- Uređaji za kalibraciju hardvera daju najpreciznije rezultate
- Podešava bijelu tačku, gamu i odziv boje
- Kreira ICC profil koji koriste sistemi za upravljanje bojama
- Trebalo bi se izvoditi redovno jer se prikazi mijenjaju tokom vremena
- Profesionalni displeji često imaju karakteristike hardverske kalibracije
Rad sa prostorima boja kamere
Digitalni fotoaparati snimaju slike u vlastitim prostorima boja, koji se zatim pretvaraju u standardne prostore poput sRGB ili Adobe RGB. Razumijevanje ovog procesa je ključno za precizne tokove fotografiranja.
Svaka kamera ima jedinstven senzor sa sopstvenim karakteristikama odziva boja. Proizvođači kamera razvijaju vlasničke algoritme za obradu neobrađenih podataka senzora u standardizirane prostore boja. Kada snimate u RAW formatu, imate veću kontrolu nad ovim procesom konverzije, omogućavajući preciznije upravljanje bojama.
- RAW datoteke sadrže sve podatke o boji koje je uhvatio senzor
- JPEG datoteke se konvertuju u sRGB ili Adobe RGB u kameri
- Profili kamere mogu karakterizirati specifične reakcije na boje kamere
- Radni prostori širokog spektra čuvaju najviše podataka o kameri
- DNG profili boja (DCP) pružaju tačne podatke o boji kamere
Razmatranja o bezbednim bojama na vebu
Dok moderni web pretraživači podržavaju upravljanje bojama, mnogi ekrani i uređaji ne podržavaju. Stvaranje web sadržaja koji izgleda dosljedno na svim uređajima zahtijeva razumijevanje ovih ograničenja.
Web platforma se kreće ka boljem upravljanju bojama, uz CSS Color Module Level 4 koji dodaje podršku za specifikacije prostora boja. Međutim, za maksimalnu kompatibilnost, još uvijek je važno uzeti u obzir ograničenja sRGB-a i obezbijediti odgovarajuće rezerve za sadržaj širokog spektra.
- sRGB ostaje najsigurniji izbor za univerzalnu kompatibilnost
- Ugradite profile boja u slike za pretraživače koji to podržavaju
- CSS Color Module Level 4 dodaje specifikacije prostora boja
- Moguće je progresivno poboljšanje za displeje širokog spektra
- Razmislite o korištenju @media upita za otkrivanje prikaza širokog spektra
Tok rada za štampanje
Profesionalni tokovi štampanja zahtevaju pažljivo upravljanje prostorom boja od snimanja do konačnog izlaza. Prelazak sa RGB na CMYK je kritičan korak s kojim se mora postupati ispravno.
Komercijalna štampa koristi standardizovane CMYK prostore boja na osnovu specifičnih uslova štampanja. Ovi standardi osiguravaju dosljedne rezultate kod različitih dobavljača štampe i štamparija. Dizajneri treba da razumeju koji CMYK prostor boja koristi njihov štampač i da to znanje ugrade u svoj radni tok.
- Meka probna provjera simulira ispis na ekranu
- Profili štampača karakterišu specifične kombinacije uređaja i papira
- Namjere renderiranja određuju pristup mapiranju raspona
- Kompenzacija crne tačke čuva detalje senke
- Probni otisci potvrđuju tačnost boja prije konačne proizvodnje
Video Color Grading
Video produkcija uključuje složena razmatranja prostora boja, posebno s porastom HDR-a i formata širokog spektra. Razumijevanje cijelog cevovoda od snimanja do isporuke je bitno.
Moderna video produkcija često koristi Academy Colour Encoding System (ACES) kao standardizirani okvir za upravljanje bojama. ACES pruža zajednički radni prostor za sve snimke bez obzira na kameru koja se koristi, pojednostavljujući proces uparivanja snimaka iz različitih izvora i priprema sadržaja za više formata isporuke.
- Formati dnevnika čuvaju maksimalni dinamički raspon kamera
- Radni prostori poput ACES-a pružaju standardizirano upravljanje bojama
- HDR standardi uključuju PQ i HLG funkcije prijenosa
- Formati isporuke mogu zahtijevati više verzija prostora boja
- LUT-ovi (Look-up tabele) pomažu u standardizaciji transformacija boja
Često postavljana pitanja o prostorima boja
Koja je razlika između modela boja i prostora boja?
Model boja je teorijski okvir za predstavljanje boja pomoću numeričkih vrijednosti (poput RGB ili CMYK), dok je prostor boja specifična implementacija modela boja sa definiranim parametrima. Na primjer, RGB je model boja, dok su sRGB i Adobe RGB specifični prostori boja zasnovani na RGB modelu, svaki sa različitim rasponima i karakteristikama. Zamislite model boja kao opšti sistem (kao što je opisivanje lokacija koristeći geografsku širinu/dužinu) i prostor boja kao specifično mapiranje tog sistema (poput detaljne mape određenog regiona sa preciznim koordinatama).
Zašto se moj štampani rezultat razlikuje od onoga što vidim na ekranu?
Nekoliko faktora uzrokuje ovu razliku: monitori koriste RGB (aditivnu) boju dok štampači koriste CMYK (subtraktivnu) boju; displeji obično imaju širi opseg od štampanog; ekrani emituju svetlost dok je otisci reflektuju; a bez pravilnog upravljanja bojama, nema prevoda između ovih različitih prostora boja. Pored toga, vrsta papira značajno utiče na to kako se boje pojavljuju u štampi, pri čemu nepremazani papiri obično proizvode manje zasićene boje od sjajnih papira. Kalibracija vašeg monitora i korištenje ICC profila za vašu specifičnu kombinaciju pisača i papira može značajno smanjiti ove razlike, iako će neke razlike uvijek ostati zbog fundamentalnih fizičkih razlika između ekrana koji emituju svjetlost i otisaka koji reflektiraju svjetlost.
Da li da koristim sRGB, Adobe RGB ili ProPhoto RGB za fotografisanje?
Zavisi od vašeg toka posla i izlaznih potreba. sRGB je najbolji za slike namijenjene webu ili općenito gledanje na ekranima. Adobe RGB je odličan za rad na štampanju, nudeći širi opseg koji bolje odgovara mogućnostima štampanja. ProPhoto RGB je idealan za profesionalne radne tokove gde je maksimalno očuvanje informacija o boji kritično, posebno kada radite sa RAW datotekama u 16-bitnom režimu. Mnogi fotografi koriste hibridni pristup: uređivanje u ProPhoto RGB ili Adobe RGB, zatim pretvaranje u sRGB za web dijeljenje. Ako snimate u JPEG formatu u fotoaparatu, Adobe RGB je općenito bolji izbor od sRGB-a ako ga vaša kamera podržava, jer čuva više informacija o boji za kasnije uređivanje. Međutim, ako snimate RAW (preporučeno za maksimalan kvalitet), postavka prostora boja fotoaparata utiče samo na JPEG pregled, a ne na stvarne RAW podatke.
Šta se događa kada su boje izvan raspona prostora boja?
Prilikom pretvaranja između prostora boja, boje koje su izvan raspona odredišnog prostora moraju se ponovo mapirati korištenjem procesa koji se naziva mapiranje gamuta. Ovo se kontroliše namjerama renderiranja: Perceptualno renderiranje čuva vizualne odnose između boja komprimiranjem cijelog raspona; Relativna kolorimetrija održava boje koje su unutar gamuta i isječe boje izvan gamuta do najbliže reproducibilne boje; Apsolutna kolorimetrija je slična, ali se također prilagođava za bijeli papir; i Saturation daje prioritet održavanju živih boja u odnosu na preciznost. Izbor namjere prikazivanja ovisi o sadržaju i vašim prioritetima. Za fotografije, Perceptual često daje najprirodnije rezultate. Za grafiku sa specifičnim bojama marke, Relativna kolorimetrija obično radi bolje kako bi se očuvale točne boje gdje je to moguće. Moderni sistemi za upravljanje bojama mogu vam pokazati koje boje su izvan raspona prije konverzije, što vam omogućava da izvršite prilagođavanja kritičnih boja.
Koliko je kalibracija monitora važna za upravljanje bojama?
Kalibracija monitora je osnova svakog sistema upravljanja bojama. Bez kalibriranog ekrana, donosite odluke o uređivanju na osnovu netačnih informacija o boji. Kalibracija prilagođava vaš monitor poznatom standardnom stanju postavljanjem bijele tačke (obično D65/6500K), gama (obično 2,2) i svjetline (često 80-120 cd/m²) i stvara ICC profil koji aplikacije kojima upravljaju boje koriste za precizno prikazivanje boja. Za profesionalan rad, uređaj za kalibraciju hardvera je neophodan i rekalibraciju treba obavljati mjesečno. Čak i kolorimetri potrošačkog kvaliteta mogu dramatično poboljšati tačnost boja u poređenju sa nekalibriranim ekranima. Osim kalibracije, važno je i vaše radno okruženje – neutralni sivi zidovi, kontrolisano osvjetljenje i izbjegavanje direktnog svjetla na ekranu, sve to doprinosi preciznijoj percepciji boja. Za kritičan rad u boji, razmislite o ulaganju u monitor profesionalnog nivoa sa širokim pokrivanjem raspona, mogućnostima hardverske kalibracije i poklopcem za blokiranje ambijentalnog svjetla.
Koji prostor boja trebam koristiti za web dizajn i razvoj?
sRGB ostaje standard za web sadržaj jer osigurava najdosljednije iskustvo na različitim uređajima i pretraživačima. Dok moderni pretraživači sve više podržavaju upravljanje bojama i šire gamute, mnogi uređaji i pretraživači još uvijek ne podržavaju. Za projekte koji gledaju u budućnost, možete implementirati progresivno poboljšanje korištenjem sRGB-a kao osnovne linije, dok istovremeno pružate sredstva širokog spektra (koristeći CSS Color Module Level 4 funkcije ili označene slike) za uređaje koji ih podržavaju. CSS Color Module Level 4 uvodi podršku za display-p3, prophoto-rgb i druge prostore boja kroz funkcije kao što je boja (display-p3 1 0.5 0), omogućavajući web dizajnerima da ciljaju na ekrane šireg spektra bez žrtvovanja kompatibilnosti. Za maksimalnu kompatibilnost sa starijim pretraživačima, održavajte sRGB verziju svih sredstava i koristite detekciju funkcija za posluživanje sadržaja širokog spektra samo na kompatibilnim uređajima. Uvijek testirajte svoje dizajne na više uređaja i preglednika kako biste osigurali prihvatljiv izgled za sve korisnike.
Kako prostori boja utiču na kompresiju slike i veličinu datoteke?
Prostori boja značajno utiču na kompresiju slike i veličinu datoteke. Pretvaranje iz RGB u YCbCr (u JPEG kompresiji) omogućava subsampling hroma, što smanjuje veličinu datoteke pohranjivanjem informacija o boji u nižoj rezoluciji od informacija o svjetlini, iskorišćavajući veću osjetljivost ljudskog oka na detalje osvjetljenja. Prostori širokog spektra kao što je ProPhoto RGB zahtijevaju veće dubine bitova (16-bitna naspram 8-bita) kako bi se izbjeglo preklapanje, što rezultira većim datotekama. Kada spremate u formate kao što je PNG koji ne koriste hroma subsampling, sam prostor boja ne utiče značajno na veličinu datoteke, ali veće dubine bitova utiču. JPEG fajlovi sačuvani u Adobe RGB ili ProPhoto RGB inherentno ne koriste više prostora za skladištenje od sRGB verzija pri istoj postavci kvaliteta, ali moraju sadržati ugrađeni profil boja da bi se pravilno prikazali, malo dodajući veličini datoteke. Za maksimalnu efikasnost kompresije u formatima isporuke, pretvaranje u 8-bitni sRGB ili YCbCr sa odgovarajućim poduzorkovanjem obično pruža najbolji balans između veličine datoteke i vidljivog kvaliteta.
Kakav je odnos između prostora boja i dubine bita?
Dubina bita i prostor boja su međusobno povezani koncepti koji utiču na kvalitet slike. Dubina bita se odnosi na broj bitova koji se koriste za predstavljanje svakog kanala boje, određujući koliko različitih vrijednosti boja može biti predstavljeno. Dok prostor boja definira raspon boja (gamut), dubina bita određuje koliko je fino taj raspon podijeljen. Prostori boja šireg spektra kao što je ProPhoto RGB obično zahtijevaju veće dubine bitova kako bi se izbjeglo spajanje i posterizacija. To je zato što se isti broj različitih vrijednosti mora protezati kroz veći raspon boja, stvarajući veće “korake” između susjednih boja. Na primjer, 8-bitno kodiranje pruža 256 nivoa po kanalu, što je općenito dovoljno za sRGB, ali neadekvatno za ProPhoto RGB. Zbog toga profesionalni radni tokovi često koriste 16 bita po kanalu (65.536 nivoa) kada rade u prostorima širokog spektra. Slično, HDR sadržaj zahtijeva veće dubine bitova (10-bitni ili 12-bitni) da bi glatko predstavio svoj prošireni raspon svjetline. Kombinacija prostora boja i dubine bita zajedno određuje ukupan broj različitih boja koje se mogu predstaviti na slici.
Master upravljanje bojama u vašim projektima
Bilo da ste fotograf, dizajner ili programer, razumijevanje prostora boja je ključno za proizvodnju profesionalnog rada. Primijenite ove koncepte kako biste osigurali da vaše boje izgledaju dosljedno na svim medijima.